LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

IV) Escala dominante diminuta:
Tem o mesmo padrão da escala anterior, com os mesmos centros tonais potenciais,
ou seja: 1ª., 3ª., 5ª. e 7ª. notas. A única diferença é o ponto de partida, pois começa com
um intervalo de semitom. Ela tem uma sonoridade característica e grande
maleabilidade. Por poder ser harmonizada com uma grande quantidade de acordes
alterados, ela se tornou largamente utilizada no jazz.
Basicamente, existem três escalas de dominante diminuta (as escalas mostradas são
iniciadas em DÓ, RÉb e RÉ):
V) Escala alterada:
É uma fusão dos modos lídio (que tem o grau IV aumentado) e mixolídio (que tem
o grau VII diminuído). 129 Esta escala pode ser empregada com harmonias de tônica e
com harmonias de dominante. Podem ser construídas escalas alteradas sobre os doze
graus da escala cromática:
129 As primeiras quatro notas repetem o padrão do modo lídio, e as quatro últimas, o padrão do modo
mixolídio. Esta escala, com a sua sonoridade característica, além de ser utilizada na música folclórica do
Nordeste brasileiro, é empregada também tanto na música popular brasileira quanto no jazz.
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