LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

2) se ela se submete a leis de ordenação composicional. 592
3) se na reprodução há a intervenção de músicos instrumentistas;
4) se a reprodução é um evento musical ou um evento social e/ou ambiental;
5) se a música é efetivamente ouvida (por um público qualquer).
A primeira questão remete para a possibilidade a ser admitida de que a composição
ao estilo clássico foi praticamente extinta, substituída que foi pela experimentação,
pela montagem, pela síntese de sons, pela (des)organização ou (re)organização do
espaço sonoro, o qual foi pulverizado em micropartículas sonoras.
Antigamente, os compositores clássicos diziam ouvir a música em suas mentes, e
sabiam o que resultaria das notas colocadas no papel. Modernamente o “compositor”
dificilmente sabe o que resultará de suas “composições musicais”. 593
Além disso, os modernos processos de síntese de som colocaram a possibilidade de
produzir sons exóticos, difíceis de (re)produzir em instrumentos musicais comuns, e
por isto, impossíveis de serem “ouvidos” na imaginação. 594
Aqui também se remete ao problema da notação musical, que se tornou incapaz de
reproduzir (graficamente) as novas possibilidades e complexidades sonoras.
• Perguntas: É necessária uma nova notação musical? Uma notação nova e
complexa caracteriza uma composição erudita? O que é uma “composição”
erudita moderna? Os aparentemente inesgotáveis métodos de síntese sonora
irão finalmente apresentar um som que rompa a monotonia da composição por
estes métodos?
A segunda questão quer verificar se uma composição musical ainda deve se
submeter às várias regras da composição clássica: cadência, harmonia, escalas, etc.
• Pergunta: Quais são as regras (se é que as possui) da composição erudita
moderna? Há necessidade de regras?
A terceira questão quer verificar se ainda são necessários, realmente,
instrumentistas para a reprodução de obras composicionais, ou se ela será reproduzida
puramente por meios eletrônicos. 595
respeito, Copland diz que somente a partir da década de 1920, principalmente devido ao surgimento do
rádio e à criação de associações de compositores (a International Composers’ Guild, a American Music
Guild e a Composers’ Music Corporation) que os músicos da América puderam publicar e até mesmo
ouvir a execução de suas obras. De todo modo, a composição musical clássica era feita laboriosamente
pela escrita (à mão) da música em partituras. Atualmente, este processo é facilitado pelo computador.
592 A composição “moderna”, por assim dizer, é um processo de criação e audição direta da música, que
nem sempre é (ou será) escrita em partitura. Essa própria escrita, entretanto, pode ser feita em
computadores, enquanto se ouve a música criada. Atualmente, até mesmo a gravação musical é um
processo que está ao alcance dos músicos. Apenas uma instância continua inacessível à maioria: a
distribuição comercial de uma obra (distro). A mera divulgação, por outro lado, pode ser feita em grande
escala através da Internet.
593 O filme Amadeus (1984) tem uma cena ilustrativa a este respeito, quando Salieri põe os olhos sobre
uma partitura de Mozart e é arrebatado pela música que ele “ouve” ao lê-la.
594 Na verdade, a moderna composição musical se situa entre duas vertentes: entre o acaso e o
determinismo que surgem das várias possibilidades de produção de sons.
595 Entretanto, muitas composições eletroacústicas não descartam a presença de instrumentistas, ainda
que sua atuação possa ser não-ortodoxa (por exemplo, um saxofonista que toca continuamente uma
única nota).
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