LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

14.2 Acerca de regras e cânones na composição musical
Este inconformismo e iconoclastia não foram uma prerrogativa dos músicos deste
período. Desde sempre, os compositores de vanguarda (de cada época) se rebelaram
contra as regras, inovando na maneira de compor, executar ou de usar os instrumentos
musicais.
Apenas citando uns poucos exemplos: Telemann (Georg Philipp Telemann, 1681-
1767), em sua Suíte de Darmstadt, em DÓ maior, inovou, quando fez ouvir um grupo
solista, quando se esperava um tutti. Ele também colocou a flauta em oposição ao
fagote, algo que não se fazia. Chopin utilizou o proibido trítono em sua Mazurca N.15
em DÓ maior. Wagner e Debussy utilizaram estranhos cromatismos, em sua música.
Mesmo os grandes compositores não se furtavam a utilizar idéias ou soluções
musicais encontradas por outros compositores.
Haendel, por exemplo, utilizou fragmentos de obras mais antigas (pegou partes de
composições de Pergolesi 583 ).
Puccini 584 foi acusado por Jules Massenet de ter plagiado a sua obra, Manon
Lescaut (1893). Também foi acusado por Ernest Daudet de ter plagiado uma obra dele;
de ter roubado de Victorien Sardou as idéias para a ópera Tosca; e, pelo americano
Maurice Barrymore, de ter roubado a idéia, para o seu drama Nadjeska (1884), do falso
fuzilamento do herói na cena final. Nem por isto Puccini deixou de ser considerado um
dos maiores autores de ópera de todos os tempos. 585 Na verdade, em suas mãos, as
idéias de outros tomavam uma grandeza inesperada.
A composição musical também foi palco para a expressão de misticismo e
esoterismo de vários compositores.
A ópera de Mozart, a Flauta Mágica, é um repositório de temas numerológicos. A
data da estréia foi meticulosamente escolhida, o que aconteceu em 1791 (1+7+9+1 =
18), no dia 30 7embro (30 de Setembro), o que, para os maçons (e Mozart era maçom),
corresponde a 1 8bro (1 de Outubro). Consta que o espetáculo teve início às 18
horas. 586 O personagem Sarastro, desta ópera, surge na cena final do primeiro ato em
um carro puxado por seis leões. Ele tem 18 participações, e canta em 180 (18x10)
compassos. Cada uma de suas árias tem melodias de 18 notas. Os sacerdotes de
Sarastro (18) têm uma intervenção de seis linhas de texto, que ocupam 18 compassos.
Na obra musical de Bach, seus cânones exibem aspectos estruturais que, analisados
matematicamente, contêm simetrias (ou reflexões) e translações, cujas operações de
composição permitem formar um grupo de transformação que se torna um grupo
musical.
Mas apenas sob o aspecto numerológico, Bach também apresenta um aspecto
inusitado. Consciente ou inconscientemente, Bach usou números bíblicos e números
cósmicos em sua obra. Nesta, havia, e há, um simbolismo de números que não parece
ser apenas um jogo intelectual.
583
Giovanni Battista Pergolesi, 1710-1736. Apesar de ter vivido apenas vinte e seis anos, Pergolesi
firmou-se como uma das personalidades mais influentes na música do século XVIII.
584
Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini, 1858-1924, foi compositor italiano de
óperas.
585
O grande inventor norte-americano T. A. Edison enviou para Puccini um fonógrafo com a tuba de
ouro, que trazia a seguinte mensagem: Outros farão inventos maiores do que o meu. Mas ninguém fará
música melhor do que Puccini.
586
Para a numerologia egípcia, os números 3 e 6 são masculinos, e 5 e 8, femininos. Já os números 7 e
18 possuem caráter sagrado.
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