LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Dois tetracordes podiam ser encadeados por junção (synaphé) ou separação
(diazeuxis), havendo neste um intervalo de um grau entre os tetracordes, enquanto que
no primeiro a nota final do primeiro tetracorde coincidia com a nota inicial do segundo
tetracorde.
A escala completa era constituída de quatro tetracordes, idêntica à moderna escala
de LÁ menor melódica, só que em sentido descendente:
Para completar duas oitavas era juntada a nota LÁ ao grave, e mais um SIb central
de função modulante, e o sistema assim constituído tomava o nome de sistema perfeito.
O tetracordes hyperboleon e diezeugmenon, e mezon e hypaton eram encadeados por
junção, enquanto que os tetracordes diezeugmenon e mezon eram encadeados por
separação.
Na música atual as cadências são executadas principalmente sobre a nota DÓ (grau
I, tônica) e sobre a nota LÁ (grau V, dominante). Na música grega era possível
cadenciar sobre qualquer dos sons da série diatônica, do que resultavam sete modos,
denominados segundo a sua localização geográfica. Os modos se formavam pela
junção dos respectivos tetracordes (junção por separação):
Tetracordes dóricos: MI-RÉ-DÓ-SI LÁ-SOL-FÁ-MI
Tetracorde frígios: RÉ-DÓ-SI-LÁ SOL-FÁ-MI-RÉ
Tetracordes lídios: DÓ-SI-LÁ-SOL FÁ-MI-RÉ-DÓ
O modo dórico tinha caráter melancólico e austero. O modo frígio foi criado por
Mársis, da Frígia, e tinha um caráter vivo, enérgico e brilhante, embora licencioso. O
modo lídio é atribuído a Anfion, e seu caráter era ambíguo: ora triste, ora animado e
encantador. Havia também o modo eólio (eólico, ou hiperdórico), de caráter grandioso,
usado nas monodias teatrais, e o modo iônico (jônico), de caráter enérgico e ardente.
Destes modos, considerados originais, derivavam-se outros pelo transporte, uma
oitava abaixo, do tetracorde mais agudo, e acrescentando um som no grave:
Pela aplicação do mesmo processo aos outros modos, obtinha-se:
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