LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

que são as mais difíceis de serem gravadas. A gravação em linha, na qual o microfone
é “plugado” diretamente ao gravador, costuma ser muito utilizada. Ou então, o
microfone vai ligado a um pré-amplificador, antes de ir ao gravador.
Há duas posições gerais para os microfones: a do par espaçado, 550 em que os
microfones são posicionados entre 2 a 2,50 m entre si, formando um triângulo
eqüilátero no qual o instrumento fica no vértice oposto; a do par coincidente, em que
os microfones são colocados juntos, apontando para dentro, e posicionados entre 2 e
2,50 m do instrumento.
A aproximação do microfone ao instrumento musical aumenta o volume, sem que a
reverberação aumente. Já o distanciamento, além de diminuir o volume, tende a
aumentar o grau de reverberação.
Se caixas acústicas forem usadas, elas devem ser posicionadas o mais distante
possível dos microfones, até mesmo para evitar o efeito de microfonia. 551 O nível do
instrumento deve ser sempre maior do que o som vindo das caixas.
Se houver microfonia, o reposicionamento do microfone pode ser feito encontrando
a freqüência aproximada na qual ela ocorre. Usando a fórmula λ = 344/f , encontra-se o
comprimento de onda desta freqüência, e o microfone pode ser deslocado em
distâncias iguais à metade ou ao quarto-de-onda da mesma. 552
Para captar sons ambientes, um dos microfones pode ficar posicionado junto ao
instrumento, e outro mais distante, será posto voltado para a sala, auditório, etc. O
nível deste microfone pode ser maior do que o outro, e na mixagem, o controle de
balanço ajuda a encontrar o som mais agradável de gravação.
O som a ser gravado 553 deve ser testado tanto com fones de ouvido quanto em
relação aos níveis indicados nos medidores VU. O nível total deve estar um pouco
abaixo do nível inicial de distorção. Estes testes também ajudam no posicionamento
final dos microfones e no controle da reverberação.
Os sinais dos microfones podem retornar para o estúdio, para fones de ouvido
individuais, permitindo que cada músico ou intérprete ouça a música enquanto toca ou
canta.
Em instrumentos acústicos, o uso do microfone é chamado de microfonação. 554
Atualmente, a maioria das gravações é feita digitalmente, ao invés de serem
analógicas. Alguns sofwares ajudam a fazer combinações de cabeçotes e caixas
acústicas, bem como alterar vários parâmetros (por exemplo, o posicionamento dos
microfones). Podem também emular as propriedades sonoras das válvulas, como
também o timbre característico dos amplificadores a válvulas. 555
550 Esta técnica é mais utilizada em gravações não profissionais.
551 É uma realimentação sonora que provoca um assobio agudo.
552 Por exemplo, para uma freqüência de 1.000 Hz, encontra-se o valor de 34,4 cm (que é o comprimento
de onda), que dá as distâncias de 8,6 cm (um quarto-de-onda) e de 17,2 cm (metade da onda).
553 Devem ser feitas várias gravações (takes) de uma mesma música, aproveitando-se a melhor.
554 Em razão da vasta quantidade de informações acerca deste tema, sugere-se o acesso ao site
http://www.sallaberry.com.br/pt/utilidades/microfonacao.htm (para microfonação de baterias) e ao
fórum http://paginas.terra.com.br/educacao/audiolist/faq/faq_mic_modelo.htm, para informações gerais.
555 Um dos melhores softwares, no caso, é o AmpFarm (linha Mac), que emula vários amplificadores
considerados clássicos: 1959 Fender Bassman, 1965 Fender Twin, 1964 Fender Deluxe, 1964 Marshall
JTM 45, 1968 Marshall Plexi, 1990 Marshall JCM 800, 1960 Vox AC 30, 1963 Vox AC 30 com topboost,
1994 Mesa Boogie Dual Rectifier Trem-overb combo, 1995 Mesa Boogie Dual Rectifier head,
1989 Soldano Super Lead Overdrive head, 1987 Soldano X88R Preamp e 1996 Matchless Chieftain.
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