LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

As inversões do acorde de quinta aumentada compõem-se dos intervalos de terceira
maior e sexta menor, na primeira inversão, e de terceira maior e sexta menor, na
segunda inversão.
Inversões de tríade diminuta:
As inversões do acorde de quinta diminuta compõem-se dos intervalos de terceira
menor e sexta maior, na primeira inversão, e de quinta diminuta e sexta maior, na
segunda inversão.
7.3.2 Harmonia das tríades – acordes a quatro vozes
As tríades nos modos maior e menor são as formas de acordes mais importantes na
música.
Para a sua utilização a quatro partes, ou a quatro vozes, uma das três notas deve ser
duplicada ou dobrada. As notas que são geralmente duplicadas são a fundamental (que
reforça tanto a sonoridade do acorde quanto o seu centro tonal) e a quinta (que
estabiliza o acorde).
A construção dos acordes a quatro partes é baseada nas vozes: baixo, tenor,
contralto e soprano, que são as quatro categorias básicas da voz humana.
Para se obter, então, a harmonia (acorde perfeito) a quatro vozes, duplica-se a nota
mais grave do acorde, passando-a para a clave de FÁ, obtendo-se o baixo fundamental:
Na formação do acorde a quatro vozes evita-se dobrar a terceira, porque tende a
enfraquecer a fundamental, e proíbe-se expressamente 136 a duplicação da sensível ou
grau VII da escala (quando o intervalo é de semitom; se o intervalo é de tom, o grau
VII é denominado subtônica), porque pode originar um movimento de oitava paralela,
movimento este também proibido pela harmonia clássica.
Para se conseguir uma linha melódica mais elegante, pode-se suprimir uma das
notas que compõem a tríade (maior ou menor); a nota suprimida é a quinta da
fundamental, evitando-se suprimir a terceira, devido ao seu caráter modal.
As notas das vozes são colocadas do seguinte modo:
136 Proibição esta, evidentemente, feita pela harmonia acadêmica ou clássica.
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