LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Nos Estados Unidos da América, Vladimir Ussachevsky começou em 1951 a fazer
experiências com música concreta e eletrônica, e em 1952, juntamente com Otto
Luening, criou o Estúdio de Música Eletrônica de Colúmbia-Princeton (que
posteriormente mudaria o nome para Centro de Música Eletrônica de Colúmbia-
Princeton – Columbia-Princeton Electronic Music Center). Em 1953 Ussachevsky
encontrou-se, na França, com Pierre Schaeffer, Pierre Henry e outros compositores
europeus, no Primeiro Congresso de Música Experimental.
Ainda nos EUA, ao final da década de 1950 e durante a década de 1960, após um
período inicial de exploração técnica da composição eletrônica, os compositores
passaram a combinar com esta tanto elementos da música tradicional quanto do teatro,
intercalados com montagens gravadas de comerciais de televisão, 357 projeção de filmes
ou fotogramas fixos, e uma infinidade de luzes piscantes. Entre os compositores, além
dos já citados, estão Morton Subotnick, Salvatore Martirano, George Crumb, Eric
Salzman, Ralph Shapey, Lejaren Hiller, etc. Posteriormente, vieram os compositores
Meredith Monk e Joan La Barbara, que trabalham misturando recursos audiovisuais
como vídeo, teatro, dança, etc. 358
Os primeiros programas de computador para composição de música foram escritos
por Lejaren Hiller (1924-1994), da Universidade de Illinois, nos meados da década de
1950. 359 Hiller collaborou com Leonard Issacson na primeira composição significativa
de música por computador, a Illiac Suite (1957). Posteriormente, utilizou técnicas de
indeterminação, serialismo e experimentos tonais. Em 1959, junto com Issacson, foram
um dos pioneiros em utilizar o computador para a geração de estruturas musicais.
Uma verdadeira revolução nos métodos de produção de som viria a ocorrer no
início de 1957, quando surgiu o primeiro sintetizador eletrônico de som, o qual
começou a ser utilizado no agora denominado Centro de Música Eletrônica de
Columbia-Princeton. O primeiro sintetizador foi o Mark I, construído pela RCA. Em
seguida veio o Mark II (1959), que, pelo seu custo elevado, foi alugado pela RCA para
o Centro.
Também nos Laboratórios Bell, em 1957, estava se fazendo a síntese de música por
computador, com Max Mathews e John Pierce.
Na década de 1960, John Chowning montou uma instalação universitária de música
computacional na Universidade Stanford.
Com a síntese eletrônica, qualquer aspecto do som podia ser submetido ao mais
perfeito controle: diapasão, duração, ataque, decadência, timbre, intensidade, etc. Além
disso, domínios sonoros antes isolados se fundiram; possibilidades inconcebíveis
(como, por exemplo, expressar a voz de um soprano com os trinados característicos
dos pássaros) se tornaram reais, e as mais complexas estruturas sonoras ficaram
repentinamente disponíveis. A síntese artificial possibilitou a obtenção de timbres com
a curva dinâmica desejada, ou famílias de sons do mesmo timbre, com as relações de
hierarquia que o compositor desejasse impor. 360
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Que iniciara recentemente as suas transmissões comerciais.
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É o que se denomina, atualmente, Multi-music.
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Hiller fundou o Estúdio de Música Experimental (Experimental Music Studio) na Universidade de
Illinois no início da década de 1950.
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A moderna música computadorizada é denominada Computer-music. Utiliza os vastos recursos da
informática na síntese sonora, na formação das estruturas musicais e em diversas simulações de
instrumentos musicais.
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