LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

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11.2.1 A teoria musical grega A base do sistema musical grego eram os sete sons (heptacordo) da lira, que formavam a escala diatonal. Estes sons tinham correspondência com os sete planetas da astronomia grega, e tinham as seguintes denominações: hypate; parypate; lichanos; meze; trite; paranete; nete. Estas notas eram correspondentes às cordas da lira, às quais ajuntava-se outra, acessória: proslambanomene. A série de oito sons era formada por dois conjuntos de quatro sons (tetracordes ou teleuses), os quais podiam ser conjuntos ou disjuntos. O tetracorde conjunto tinha por base a lira heptacorda, e o disjunto tinha por base a lira octacorda. Os tetracordes conjuntos e disjuntos formavam os modos, os quais eram organizados segundo a nota inicial, a forma e a posição dos graus da escala, na extensão da oitava. Não existia o centro tonal baseado na tônica; regiam a forma dos modos centrais pela meze, ordenada invariavelmente no quinto grau descendente. Este som era denominado som diapasônico, e era ele que regulava o temperamento da lira. O quarto som ascendente ou descendente, devido ao acento tônico da meze, subentendia o hymen ou hyphen de ligação (conjunção) ou disjunção. Os teleuses denominavam-se, segundo as posições grave, média, disjunta e aguda: hypaton; mezon; diezeugmenon; hyperboleon, cada um constituindo um plano: Como já se disse, as notas originaram-se das cordas da lira. Inicialmente, eram apenas quatro, cujo tetracorde foi denominado mezon (cordas médias); a este tetracorde juntou-se outro, posteriormente, o hypaton (cordas graves), e mais um som foi acrescentado, dando oito notas. Em seguida, duplicou-se a a oitava, com o surgimento do tetracorde diezeugmenon (cordas separadas) e hyperboleon (cordas agudas). O som correspondente ao SI atual (clave de SOL, terceira linha), podia ser substituído pelo Sib. Deste modo, formava-se um novo tetracorde, denominado sinemenon (cordas unidas), sendo que os quinze sons anteriores formavam o sistema perfeito. O sistema, composto de quinze sons, era formado por duas séries de dois tetracordes disjuntos cada uma, precedidos da fundamental mediana LÁ. Compreendia a escala do modo central MI-MI, com os tetracordes hypon e hyper da dominante MI: A nota central LÁ (diapasônica) estabelecia a normal do plano mezon para as transposições de modo (hypon ou hyper), as quais não alteravam os intervalos do sistema de 15 notas (as transposições eram indicadas pela colocação extrema, aguda ou grave, da meze, e a conseqüente centralização da hypate). Com isto, o registro mais grave ou mais agudo das vozes era ampliado, sem quebra do ethos modal. O transporte sobre os diversos graus, ou transposição, tinha o nome de tom, que era a altura em que começava o modo: 266
Ou: O sistema perfeito tinha a seguinte distribuição: O sistema fixo e completo, denominado sistema perfeito imutável, era composto de 18 notas (quando atingia a terceira dominante extrema, MI): MI-FÁ-SOL-LÁ-SI-DÓ-RÉ-MI-FÁ-SOL-LÁ-SI-DÓ-RÉ-MI-FÁ-SOL-LÁ O sistema completo, orientado pela diapasônica do moderno sistema tonal (DÓ), fica assim esquematizado: Os planos do sistema eram: hypaton, hypon, mezon, mezon e hyper. O sistema completo era fundamentado em cinco modos centrais, que se denominavam: dórico; jônico; frígio; eólio; lídio, cuja diapasônica tinha a posição fixada pela meze, que oscilava entre o LÁ médio e a sua quinta superior. A posição grave ou aguda era indicada pela junção do prefixo hipo ou hiper (hipojônico ou hiperjônico, hipodórico ou hiperdórico, etc.). Desse modo, a designação prefixo + modo indicava a transposição superior ou inferior do modo, cuja escala iniciava-se pela quinta central, denominada meze. Esta quinta, ou mediana, tinha a função de tônica modal (ou seja, a mesma função atrativa da tônica atual): Dórico: MI - RÉ - DÓ - SI - LÁ - SOL - FÁ - MI Frígio: RÉ - DÓ - SI - LÁ - SOL - FÁ - MI - RÉ Lídio: DÓ - SI - LÁ - SOL - FÁ - MI - RÉ - DÓ Jônico: SI - LÁ - SOL - FÁ - MI - RÉ - DÓ - SI Eólio: LÁ - SOL - FÁ - MI - RÉ - DÓ - SI - LÁ 267
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Título original da obra: Introduç
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3.11 - Medidas de intervalos musica
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Capítulo VIII - Vozes, Instrumento
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Capítulo XIV - A composição musi
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CAPÍTULO I O FENÔMENO SONORO: AN
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A onda sonora produzida pelo diapas
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A função matemática senoidal, ou
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No gráfico à direita, a senóide
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O gráfico da esquerda representa u
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Este fenômeno deve-se a que certos
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vF = velocidade da fonte vo = veloc
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periódico. Estão neste caso os so
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e pela fonologia, que vem a constit
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Esta membrana central, que contém
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Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
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Existem outras unidades de medida p
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A percepção da audibilidade (loud
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Existe também uma relação entre
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ou centro de Werwicke, é na regiã
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estruturais do som, e que a dominâ
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A razão desta extraordinária afin
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CAPÍTULO III SONOMETRIA 3.1 Interv
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Denomina-se escala musical à séri
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Encontram-se, então, três tipos d
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Clave de SOL, cujo símbolo é o se
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Ponto de diminuição: quando um po
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Adagio Melancolico Lento e melancó
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As quiálteras também podem ser au
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Subjetivamente, o modo menor tem um
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A formação de escalas por progres
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As alterações que anulam os efeit
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Os modos autênticos e plagais fora
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A melodia ampla é aquela em cuja e
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A tríade pode ser: perfeita maior;
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As cadências que terminam em um te
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A apojatura pode surgir no tempo fo
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A tablatura é um método gráfico
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Pode-se também modular diretamente
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8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
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O efeito de phaser foi criado em gr
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IV) Instrumentos de medida de áudi
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Os compressores podem controlar est
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Ducker (ducking): é o processo pel
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O gerador de envelope controla a un
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A técnica waveshaping, também con
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O próprio computador pode ser usad
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Os sons que participam do canto sã
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) Síntese por Vocoder: Uma das for
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Seqüenciadores são softwares que
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livre, não restrito por patentes.
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13.5.2 O estúdio doméstico (home
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Guitarra (corpo) 200 Hz a 300 Hz Pi
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5) Outros: • Telas de LCD • Con
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Oriente, ainda é constituído pelo
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sua abstrusidade e complexidade e a
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Como se sabe, a Internet colocou de
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Sergiu Celibidache (Romênia) Sixte
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Orquestra Sinfônica de Moscou Orqu
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___________. Uma viagem pelo lado d
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http://www.concerto.com.br/contrapo
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RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
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