LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

das mutações, Guido dispunha os sons de modo que correspondessem às juntas e
pontas dos dedos das mãos, no que se denominava mão guidoniana.
11.5 A música cristã antiga: polifonia (séculos X a XV)
No final do século XII surgiu uma escola de música em estilo polifônico em Paris:
a escola de Notre Dame (Schola Cantorum). Entretanto, nos séculos anteriores já se
esboçava aquilo que viria a desembocar na polifonia. 314 No século IX, acrescentou-se à
voz principal (vox principalis), que era um cantochão, uma segunda voz, a voz organal
(vox organalis). Esta era uma duplicação da voz principal uma quarta ou quinta abaixo.
Entretanto, a voz organal aos poucos começou a se libertar da voz principal, e acabou
sendo escrita acima dela, tornando-se uma voz mais aguda 315 (por volta do século XI).
Depois, a voz organal se tornou também independente, ao executar várias notas contra
apenas uma, que era sustentada pela voz principal. 316
Atribui-se a dois organistas da escola de Notre Dame, Léonin e Perotin (mestres de
coro da Catedral), a criação final da música polifônica para três ou quatro vozes
simultâneas, nos séculos XII e XIII.
O período anterior às primeiras manifestações da polifonia, na música ocidental, é
denominado o período da Ars Antiqua (Arte Antiga), em contraposição à Ars Nova
(Arte Nova), própria da fase em que a polifonia se ergueu como a máxima
manifestação musical. 317 A Ars Nova se distingue pela nova notação, surgida entre os
séculos XII e XIV, na qual já se pode saber a duração das notas, no sistema
denominado Mensuralismo.
A nova música recebeu a denominação de musica mensuralis (música medida), em
oposição ao canto gregoriano, denominado musica plana, que não possuía medida de
tempo.
A introdução da notação de tempo, na música, ou métrica musical, surgiu como uma
necessidade natural da música polifônica. Se era possível manter o compasso em uma
música monofônica, isto se tornou irrealizável na polifonia. Para que os cantores não
saíssem do compasso, eles deviam seguir intervalos de tempo fixos, o que se só se
realizou à medida que a métrica musical se aperfeiçoava na própria evolução da
notação. 318
As vozes se coordenaram, evitando as dissonâncias: essas eram as regras do
contraponto. Este começou a se esboçar no Discante (discantus), no qual as vozes
tinham movimento contrário, cada uma executando uma melodia própria.
O Discante admitia inicialmente somente intervalos de oitava e quinta. Também
inicialmente era a duas vozes, sendo que o cantor improvisava a segunda voz
(discante) da leitura da melodia, chamada melodia tenor, ou Canto Firme (Cantus
314 Um tipo rudimentar de polifonia chamado Gymel surgiu na Inglaterra, no século XV. As duas partes
paralelas evoluem em intervalos de terceira ou sexta.
315 A esse Organum deu-se o nome de Organum livre.
316 Esse Organum ficou conhecido pelo nome de Organum melismático (século XII).
317 Esta manifestação polifônica, de início puramente vocal e sem o acompanhamento de instrumentos,
viria a ser tornar orquestral, com uma utilização cada vez mais crescente de instrumentos musicais.
318 Para uma excelente explanação sobre este tema, veja-se: SZAMOSI, Géza. Lei e Ordem no Fluxo do
Tempo (a música polifônica e a revolução científica), in: Tempo & Espaço – As Dimensões Gêmeas. Rio
de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1988.
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