LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Para ele [Schoemberg] o compositor deve preservar elementos essenciais para
dar unidade a obra. O estudo do contraponto tem a mesma necessidade de
estruturação e variação. Transgredir postulados é uma forma de invenção
musical. Conhecê-los, em alguns momentos reiterá-los e em outros reinventálos,
também o é. 606
Talvez a maior dificuldade que hoje se apresenta ao compositor seja a de ser,
realmente, original. Além disso, atualmente, parece que se esgotaram as possibilidades
da música concreta e do serialismo, e da própria atonalidade em geral. 607
De acordo com o musicólogo e violinista Harry L. Crowl, 608
... many things have changed in the world of musical creation, such as the
alleged denial of serialism, or of any formal system of atonality, or the return
tonalism, or even to modalism. 609 There is also, an infinite amount of
information about musical systems from all civilizations and times from all over
the world. So, it has become even more difficult for a composer to be original
these days. In our case, we decided some time ago to choose a musical language
that be coherent with a personal taste as well as with our historical
background. 610
O advento do serialismo, em princípio, buscou superar o esgotamento da
tonalidade, proporcionando, por outro lado, a possibilidade de criar uma música
realmente original, baseada nas infinitas variações da técnica dodecafônica.
Entretanto, Schoemberg (que formalmente estava ligada à tradição românticoalemã),
não procurou descartar os elementos tradicionais (frase, motivo, período,
sentença, tema e melodia), e os seus modos de articulação para criar o discurso
musical.
Em sua obra os Fundamentos da Composição Musical, ele faz a distinção entre
idéias musicais, de um lado, e de outro, lógica e coerência. Também diz que a
composição é subdividida em partes, ou blocos, que são seus componentes
essenciais. 611
A música eletroacústica, por seu lado, preocupada unilateralmente com o timbre
(cuja técnica básica foi descrita no quadro anterior, técnica esta que se repete
eletronicamente com os inesgotáveis sistemas de sintetização sonora), em que pese a
606 Manzolli, ibidem.
607 Sem, é claro, negar ou desmerecer as suas contribuições, mas agregando as suas teorizações.
608 O norte-americano Harry Lamott Crowl é professor-conferencista na Universidade Federal de Ouro
Preto desde 1984, tendo sido Coordenador do Departamento de Música de 1986 a 1988, e de 1990 a
1992.
609 Modalismo é o uso de outras notas na escala maior tradicional, criando uma relação de intervalo
dentro da escala, o que produz algumas vezes exóticos timbres dissonantes.
610 “Muitas coisas tem mudado no mundo da criação musical, tais como a alegada negação do
serialismo, ou de qualquer sistema formal de atonalidade, ou o retorno [ao] tonalismo, ou mesmo ao
modalismo. Há, também, uma quantidade infinita de informação acerca de sistemas musicais de todas a
civilizações, em todos os tempos, de todo o mundo. Assim, tem-se tornado cada vez mais difícil que um
compositor seja original, em nossos dias. Em nosso caso, decidimos há algum tempo escolher uma
linguagem musical que fosse coerente com o gosto musical assim como com a nossa perspectiva
histórica.” CROWL, Harry Lamott. STUDY ON LOGIC PRINCIPLES APPLIED TO MUSICAL
COMPOSITION. Disponível em http://www.rem.ufpr.br/REMv1.1/vol1.1/harry.html. Acesso em
02/08/2006.
611 Isto corresponde a uma espécie de dissecação da música: funcionalmente, ela seria formada pelas
suas notas constituintes; estruturalmente, pelos seus blocos musicais.
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