LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

fenômenos sonoros foram concebidos como realidades concretas. Entre 1952 e 1953, o
chamado grupo de musique concrete fez uma extensa e variada análise em laboratório
dos diversos sons lingüísticos e ruídos variados, submetidos a aparelhos de medida
para determinação das suas propriedades, tanto sob o prisma da fonética quanto da
acústica.
Para uma apreciação formal da estética da música concreta, são transcritos a seguir
vinte e cinco verbetes apresentados originalmente pelo musicólogo Luís Cosme. 374
1. Antecipação (Prélèvement). – Todo o movimento que produz um som cujo efeito é
registrado numa placa de disco ou sobre uma fita magnetofone 375 constitui uma antecipação.
As antecipações podem, pois, ser registros de som ‘direto’ ou registros de sons obtidos com o
auxílio de registros prévios.
2. Classificação material dos objetos sonoros. – É preciso definir uma classificação
material dos objetos obtidos por antecipação, antes mesmo de submetê-los a uma análise
técnica ou estética. Essa classificação é fundamentada no comprimento temporal do objeto no
seu meio de rendimento e distingue: o modelo, o fragmento e o elemento.
3. Modelo. (Êchantillon). – Uma antecipação de qualquer comprimento (da ordem de
alguns segundos a um minuto, por exemplo), que não é escolhida por nenhum meio de
rendimento bem definido, tem o nome de modelo.
4. Fragmento. – Um objeto sonoro da ordem de alguns segundos no qual se distingue um
‘meio de rendimento’ chama-se fragmento, com a condição de não apresentar desenvolvimento
nem repetição.
5. Elementos. – Se a análise for levada ainda mais longe, até isolar um dos componentes do
objeto sonoro (componente que, aliás, isolado, o ouvido mal poderia escutar, e cujo som direto,
em todo o caso, não permite análise), diz-se que o fragmento foi decomposto em ‘elementos’.
Exemplos de elementos: um ataque, um final, uma parte da matéria de uma nota complexa.
6. Classificação musical dos objetos sonoros. – Uma vez definido o ‘meio de rendimento’
que constitui o objeto sonoro, por uma pura limitação de sua duração, é necessário fazer um
julgamento de valor sobre o seu conteúdo, quando aparece mais simples ou mais complexo.
Assim devem ser definidas: a monofonia, o grupo, a célula e a nota complexa.
7. Monofonia. – O corte no tempo não permite dissociar sons concomitantes. Somente o
ouvido tem a possibilidade de dissociar, de abstrair esses sons concomitantes em elementos
monofônicos, que serão em seguida estudados por si mesmos, por escuta seletiva. A
monofonia, uma superposição de sons, é, pois, o equivalente de uma melodia distinguida pelo
ouvido num conjunto polifônico.
8. Grupo. Uma monofonia (da ordem de alguns segundos) estudada por suas repetições ou
sua evolução, recebe o nome de grupo.
9. Célula. – Um grupo é formado por definições sejam de células, sejam de notas
complexas. Uma célula é um conjunto sem repetição nem desenvolvimento, que não apresenta
os caracteres definidos da nota complexa. Trata-se, em geral, de complexos do mesmo tempo,
densos e de evolução rápida (em ritmo, timbre ou tessitura), onde as notas, mesmo complexas,
mal seriam discerníveis.
10. Nota complexa. – Todo elemento de uma monofonia que apresente claramente um
início, a matéria e um fim, recebe, por analogia com uma nota de música (a qual tem sempre
estas características simples), o nome de nota complexa.
11. Grosse note. – Uma nota complexa pode ser ou muito breve ou muito longa. Chama-se
‘grosse note’ uma nota complexa cujo ataque, matéria ou fim sejam superficialmente
desenvolvidas. Se esse desenvolvimento ultrapassa certos limites, tem-se, antes, um grupo no
qual a evolução poderá ser analisada em ritmo, timbre e tessitura.
374 A transcrição destes verbetes visa perpetuar um texto ainda atual, e que de outra maneira estaria
perdido para os pesquisadores, por se encontrar como parte de uma obra literária rara, esgotada e difícil
de ser encontrada.
375 Evidentemente, a tecnologia mudou, mas as idéias básicas permanecem.
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