LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

destas excitações determina a freqüência fundamental da região formante. A amplitude
dos harmônicos é determinada pela forma do envelope aplicado a cada senóide. A
razão de geração das excitações determina a freqüência fundamental de uma região
formante. A amplitude dos harmônicos é determinada pela forma do envelope. Quanto
mais curto o envelope, mais gradual a inclinação na amplitude harmônica no domínio
de freqüência. Quanto mais extenso, mais rápido se reduzem as amplitudes dos
harmônicos, o que estreita a largura da região formante. A forma do envelope pode ser
mudada, permitindo que se produzam timbres dinâmicos. Muitas formas de onda de
excitação são adicionadas, cada uma provendo uma diferente região formante.
r) Síntese por Autômatos Celulares (CAS – Cellular Automata Synthesis): 489 Este
processo de síntese procura estudar as formas musicais como se fossem organismos
vivos, 490 com base na automação celular. O que se chama de Cellular Automata é
parte da teoria das Máquinas de Estado Finito (Finite State Machines), no qual o estado
do sistema é representado por valores binários (0 e 1) em um conjunto de células. Estes
valores são atualizados regularmente com base no valor das células vizinhas, de acordo
com uma regra qualquer.
Um exemplo de automação celular é o chamado jogo da vida, um programa
desenvolvido pelo matemático de Princeton John Conway. A atualização dos valores
das células é baseada no número de vizinhos “vivos”, de acordo com algumas regras.
Para certas escolhas de limites, padrões e população inicial, um comportamento
dinâmico e persistente se torna perceptível. Neste jogo, cada célula tem um valor
binário (0 ou 1); com valor 1 a célula está “viva”, e com valor 0, está “morta”. 491
s) Síntese evolutiva por segmentos sonoros (SESS, ou Essynth): este é um
processo similar à evolução biológica, em que ocorrem processos de reprodução e
seleção de uma população de indivíduos; neste caso, os indivíduos são os segmentos
sonoros. O processo de reprodução é feito com os operadores genéticos crossover e
mutação, e utiliza uma medida de adequação do indivíduo: sua distância de Hausdorff
492 ao conjunto-alvo de indivíduos que condicionam a evolução. O indivíduo com a
menor distância é escolhido para participar do processo de reprodução, na próxima
geração, e será o resultado sonoro da síntese evolutiva na próxima geração. 493
t) Síntese por Modelagem Física (PhM - Physical Modeling Synthesis): esta
síntese é feita pela simulação das propriedades físicas de um instrumento musical real
489 Além da Cellular Automata (autômatos celulares), outros processos buscam estudar a emulação da
vida, com consequentes desenvolvimento de algoritmos geradores de seqüências de padrões sonoros: os
Algoritmos Genéticos, a Modelagem Evolucionista, a Inteligência Artificial (IA), a Robótica Autônoma,
a Computação Evolutiva, Enxames de Partículas, Redes Neurais Artificiais, Sistemas Imunes Artificiais,
Vida Artificial, entre outras. Para mais informações, veja-se: CAETANO, Marcelo; MANZOLLI,
Jônatas e ZUBEN, Fernando von. Bio-Música, Aplicações de Inteligência Artificial e Algoritmos Bio-
Inspirados em Música, em http://www.proceedings.scielo.br/pdf/smct/n1/n1a02.pdf. Veja-se também:
OLIVEIRA, Luis F. As Contribuições da Ciência Cognitiva à Composição Musical, em
http://cogprints.org/4506/ (solicitar arquivo PDF).
490 Esta idéia parece ser devida a SCHOENBERG, o qual dizia que a composição musical consiste de
estruturas funcionando de modo similar a um organismo vivo.
491 Para maiores informações, e sobre como criar música com este sistema, veja-se: MIRANDA,
Eduardo Reck. SOBRE AS ORIGENS E A EVOLUÇÃO DA MÚSICA, em
http://www.rem.ufpr.br/rem.html (Revista Eletrônica de Musicologia).
492 Podem ser usadas também as chamadas métricas morfológicas.
493 Veja-se: FORNARI, José Eduardo; MANZOLLI, Jônatas; MAIA Jr, Adolfo. Síntese Evolutiva de
Segmentos Sonoros – SESS, em http://www.proceedings.scielo.br/pdf/smct/n1/n1a04.pdf.
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