LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Recommendations

Info

Na primeira posição, a parte superior tem a oitava; na segunda posição, a parte superior tem a terceira; e na terceira posição a parte superior tem a quinta. Estas disposições das notas dos acordes são obtidas, como já visto, através de inversões. b) Por afastamento, mais apropriado para vozes, quarteto vocal ou instrumental, com harmonia ampla (os acordes denominam-se alargados): 7.4 Teoria das progressões 7.4.1 Movimentos É possível perceber, na harmonia, dois movimentos distintos: 1) Movimento melódico, que é a sucessão isolada de cada parte; pode ser conjunto, em sucessão de grau por grau, ou por saltos (disjunto), que vai por saltos de intervalos maiores que a segunda: 2) Movimento harmônico, onde as partes combinam-se em sons simultâneos. O movimento harmônico pode ser: paralelo, direto ou reto; contrário; oblíquo. No movimento paralelo as vozes sobem ou descem simultaneamente: No movimento contrário, as vozes se movem em direções contrárias, ou em oposição: 164
No movimento oblíquo, somente uma voz sobe ou desce, enquanto a outra permanece no mesmo grau. Destes movimentos, o que oferece mais problemas é o movimento paralelo. Em especial, devem ser evitados os movimentos em quintas e/ou oitavas paralelas (consecutivas); isto porque a oitava destrói o senso de harmonia, ao passo que a quinta dá a impressão de que existem duas tonalidades conjuntas: Devem ser evitados também os movimentos em quintas ou oitavas ocultas (tais movimentos ocorrem quando duas partes, partindo de um intervalo qualquer, com exceção dos dois citados, vão em movimento direto à sua quinta ou oitava): Esta regra, contudo, é menos rígida; o movimento pode ser realizado se a voz superior se move por uma única nota, ou se as vozes baixo e soprano não estão envolvidas. O salto de trítono (três tons) numa voz era expressamente proibido pela harmonia clássica. Segundo as regras estabelecidas principalmente entre os séculos XVI e XVII, o movimento melódico de uma voz devia ser realizado nos menores intervalos possíveis. A harmonia clássica admite somente as oitavas e quintas realizadas por graus conjuntos: 165
Page 1:
LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA 1
Page 5 and 6:
Título original da obra: Introduç
Page 7 and 8:
3.11 - Medidas de intervalos musica
Page 9 and 10:
Capítulo VIII - Vozes, Instrumento
Page 11 and 12:
Capítulo XIV - A composição musi
Page 13 and 14:
CAPÍTULO I O FENÔMENO SONORO: AN
Page 15 and 16:
A onda sonora produzida pelo diapas
Page 17 and 18:
A função matemática senoidal, ou
Page 19 and 20:
No gráfico à direita, a senóide
Page 21 and 22:
O gráfico da esquerda representa u
Page 23 and 24:
Se a fase for de 0º exato, as inte
Page 25 and 26:
Este fenômeno deve-se a que certos
Page 27 and 28:
vF = velocidade da fonte vo = veloc
Page 29:
periódico. Estão neste caso os so
Page 32 and 33:
e pela fonologia, que vem a constit
Page 34 and 35:
Esta membrana central, que contém
Page 36 and 37:
Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
Page 38 and 39:
Existem outras unidades de medida p
Page 40 and 41:
A percepção da audibilidade (loud
Page 42 and 43:
Existe também uma relação entre
Page 44 and 45:
ou centro de Werwicke, é na regiã
Page 46 and 47:
estruturais do som, e que a dominâ
Page 48 and 49:
A razão desta extraordinária afin
Page 51 and 52:
CAPÍTULO III SONOMETRIA 3.1 Interv
Page 53 and 54:
Denomina-se escala musical à séri
Page 55 and 56:
Encontram-se, então, três tipos d
Page 57 and 58:
3.7 Gama temperada Gama temperada
Page 59 and 60:
3.9 Acorde 90 Acorde é a produçã
Page 61:
Ou seja, existem 1.200 cents em um
Page 64 and 65:
Clave de SOL, cujo símbolo é o se
Page 66 and 67:
Pode-se escrever até o máximo de
Page 68 and 69:
4.1.5 Sinais de alteração ou acid
Page 70 and 71:
Ponto de diminuição: quando um po
Page 72 and 73:
Costuma-se também, para indicar a
Page 74 and 75:
4.2.1 Compassos simples Os compasso
Page 76 and 77:
3) As pausas são contadas do mesmo
Page 78 and 79:
A acentuação métrica dos tempos
Page 80 and 81:
Se uma série de compassos diferem
Page 82 and 83:
Inicia-se o compasso 1 até o compa
Page 84 and 85:
Também: Executa-se: A repetição
Page 86 and 87:
Velocidade dos andamentos: • Anda
Page 88 and 89:
In tempo retomada do andamento inic
Page 90 and 91:
Adagio Melancolico Lento e melancó
Page 92 and 93:
Além destes, existem outros sinais
Page 94 and 95:
De um modo geral, aumenta-se a inte
Page 96 and 97:
4.5.1 Alterações rítmicas São t
Page 98 and 99:
) Na subdivisão ternária: Exemplo
Page 100 and 101:
As quiálteras também podem ser au
Page 102 and 103:
102
Page 104 and 105:
O tom é formado de dois semitons,
Page 106 and 107:
A quarta aumentada é também denom
Page 108 and 109:
Intervalos teóricos, não usados,
Page 110 and 111:
A segunda, após invertida, torna-s
Page 112 and 113:
Subjetivamente, o modo menor tem um
Page 114 and 115: seja preciso alterar; dessa forma,
Page 116 and 117: A formação de escalas por progres
Page 118 and 119: 5.2.4 Tonalidade das escalas A tona
Page 120 and 121: As alterações que anulam os efeit
Page 122 and 123: maior e DÓb maior), assim, LÁ men
Page 124 and 125: Os modos autênticos e plagais fora
Page 126 and 127: Temos, então: • A dominante do 1
Page 128 and 129: O segundo modo da escala pentatôni
Page 130 and 131: VI) Escalas artificiais derivadas d
Page 132 and 133: As escalas sucessivas são constru
Page 134 and 135: Para que a escala diatônica seja t
Page 136 and 137: A melodia ampla é aquela em cuja e
Page 138 and 139: diatônicos vizinhos à nota essenc
Page 140 and 141: 2) Ela é acentuada levemente: a) Q
Page 142 and 143: 6.2.3 Trinado ou trilo Trinado ou t
Page 144 and 145: c) Terminação sobre uma marcha me
Page 146 and 147: 6.2.4 Mordente Mordente é o batime
Page 148 and 149: Quando o sinal está colocado entre
Page 150 and 151: Quando deve começar pela nota supe
Page 152 and 153: A terceira etapa, ou terceira opera
Page 154 and 155: 154
Page 156 and 157: Finalmente, em meados do século XV
Page 158 and 159: A tríade pode ser: perfeita maior;
Page 160 and 161: mais grave, ou baixo, não é a fun
Page 162 and 163: As inversões do acorde de quinta a
Page 166 and 167: Para se obter uma perfeita concaten
Page 168 and 169: As cadências que terminam em um te
Page 170 and 171: A apojatura pode surgir no tempo fo
Page 172 and 173: A tablatura é um método gráfico
Page 174 and 175: A indicação do acorde é a seguin
Page 176 and 177: a) A partir da escala maior diatôn
Page 178 and 179: V) Resumo geral dos acordes de sét
Page 180 and 181: característico é de uma sexta aum
Page 182 and 183: Os acordes alterados de nona são a
Page 184 and 185: 7.8 Poliacordes Dois acordes que so
Page 186 and 187: 7.10 Substituição de acordes A su
Page 188 and 189: 7.10.2 Introdução de novos acorde
Page 190 and 191: Pode-se também modular diretamente
Page 192 and 193: 7.12 Harmonização É sabido que t
Page 194 and 195: 194
Page 196 and 197: intensidade, a altura, a freqüênc
Page 198 and 199: Vogais Freqüências em Hz a 800 -
Page 200 and 201: 8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
Page 202 and 203: flugelhorn 176 ); bandola; bandolim
Page 204 and 205: O seu som é produzido quando o arc
Page 206 and 207: Seus recursos técnicos são os mes
Page 208 and 209: O violão é um instrumento de cord
Page 210 and 211: oitavas, a partir do FÁ. É bastan
Page 212 and 213: Os instrumentos que usam teclas tam
Page 214 and 215:
1) Com uma palheta ou instrumentos
Page 216 and 217:
O fagote é um instrumento de tubo
Page 218 and 219:
ser procuradas de ouvido, pois não
Page 220 and 221:
Pratos ou címbalos (chimbal) são
Page 222 and 223:
GLOSSÁRIO BREVE (TRILÍNGÜE) Port
Page 224 and 225:
omântica, e como tal foi considera
Page 226 and 227:
O pódium é o lugar onde fica o re
Page 228 and 229:
O caso mais simples é a partitura
Page 230 and 231:
Com a Reforma, iniciada por Lutero,
Page 232 and 233:
Te Deum: hino católico de louvor a
Page 234 and 235:
9.3) que contrasta com a primeira e
Page 236 and 237:
circular ou perpétuo. As vozes tam
Page 238 and 239:
V) Compressão temática, que é a
Page 240 and 241:
tônica. Em seguida, uma passagem m
Page 242 and 243:
Bourée: antiga dança francesa, se
Page 244 and 245:
Noturno (nocturne): é uma composi
Page 246 and 247:
Classicamente, o nome de uma obra m
Page 248 and 249:
Bombardas (2) Clarinetes em MI bemo
Page 250 and 251:
5) Os conjuntos musicais populares
Page 252 and 253:
quando se sabe que as emoções, ex
Page 254 and 255:
originalidade, maior a quantidade d
Page 256 and 257:
A música, como arte, baseia-se em
Page 258 and 259:
258
Page 260 and 261:
e a sociedade. A análise de artefa
Page 262 and 263:
Um dos mais antigos textos gregos (
Page 264 and 265:
Atribui-se à poetisa Safo a criaç
Page 266 and 267:
11.2.1 A teoria musical grega A bas
Page 268 and 269:
A organização dos modos gregos po
Page 270 and 271:
Os dois pilares da teoria musical n
Page 272 and 273:
Os pitagóricos afirmavam existir n
Page 274 and 275:
eproduzindo por classes de oitavas
Page 276 and 277:
Outras formas se originaram do pró
Page 278 and 279:
No século VIII surgiram duas forma
Page 280 and 281:
A notação neumática, por sua vez
Page 282 and 283:
A primeira e terceira linhas da pau
Page 284 and 285:
Firmus). As vozes, porém, ainda er
Page 286 and 287:
mesmas melodias. Tornou-se frequent
Page 288 and 289:
Gioseffo Zarlin (ou Zarlino) nasceu
Page 290 and 291:
Paralelamente à busca da escala pe
Page 292 and 293:
Jean-Phillipe Rameau (1683-1764) fo
Page 294 and 295:
294
Page 296 and 297:
espacial. E tudo isto antes que sur
Page 298 and 299:
12.2 A expansão do universo sonoro
Page 300 and 301:
12.2.2 A música eletrônica Entend
Page 302 and 303:
12.2.3 A música eletroacústica 36
Page 304 and 305:
com a importância do papel central
Page 306 and 307:
Pode ser também ser tocada nas oit
Page 308 and 309:
fenômenos sonoros foram concebidos
Page 310 and 311:
será realizado em presença do pú
Page 312 and 313:
A característica da auto-semelhan
Page 314 and 315:
Um método de resolução é o segu
Page 316 and 317:
Em oposição à análise de Fourie
Page 318 and 319:
Há vários tipos de distorções q
Page 320 and 321:
determina a freqüência da amostra
Page 322 and 323:
Normalmente, deve ser usado um tipo
Page 324 and 325:
Em um amplificador perfeito, o ganh
Page 326 and 327:
O alto-falante é o dispositivo tra
Page 328 and 329:
Os parâmetros de construção de c
Page 330 and 331:
III) Equipamentos de processamento
Page 332 and 333:
freqüência central. Associado a u
Page 334 and 335:
As freqüências médias também po
Page 336 and 337:
O efeito de phaser foi criado em gr
Page 338 and 339:
IV) Instrumentos de medida de áudi
Page 340 and 341:
O compressor tanto pode comprimir q
Page 342 and 343:
Os compressores podem controlar est
Page 344 and 345:
Ducker (ducking): é o processo pel
Page 346 and 347:
O gerador de envelope controla a un
Page 348 and 349:
nota. Deste modo, os formantes são
Page 350 and 351:
harmônico) é influenciada pelo n
Page 352 and 353:
A técnica waveshaping, também con
Page 354 and 355:
O próprio computador pode ser usad
Page 356 and 357:
Assim, a introdução ou a retirada
Page 358 and 359:
o) Síntese por Modulação em Anel
Page 360 and 361:
ou fictício, e matematicamente pel
Page 362 and 363:
Em 1951 foi fundado o Estúdio de M
Page 364 and 365:
Com a evolução da eletrônica e o
Page 366 and 367:
Os sons que participam do canto sã
Page 368 and 369:
) Síntese por Vocoder: Uma das for
Page 370 and 371:
Quando os equipamentos estão próx
Page 372 and 373:
Seqüenciadores são softwares que
Page 374 and 375:
livre, não restrito por patentes.
Page 376 and 377:
RAM: é um arquivo de texto que con
Page 378 and 379:
que são as mais difíceis de serem
Page 380 and 381:
Um esquema simples de estúdio de g
Page 382 and 383:
13.5.2 O estúdio doméstico (home
Page 384 and 385:
Guitarra (corpo) 200 Hz a 300 Hz Pi
Page 386 and 387:
13.6 O som automotivo 572 Som autom
Page 388 and 389:
5) Outros: • Telas de LCD • Con
Page 390 and 391:
Slew-rate: rapidez com que um circu
Page 392 and 393:
14.2 Acerca de regras e cânones na
Page 394 and 395:
Oriente, ainda é constituído pelo
Page 396 and 397:
• Pergunta: Como deve ser uma exe
Page 398 and 399:
Ao mesmo tempo que as composições
Page 400 and 401:
sua abstrusidade e complexidade e a
Page 402 and 403:
Como se sabe, a Internet colocou de
Page 404 and 405:
404
Page 406 and 407:
406
Page 408 and 409:
Sergiu Celibidache (Romênia) Sixte
Page 410 and 411:
Orquestra Sinfônica de Moscou Orqu
Page 412 and 413:
GRANET, Marcel. O Pensamento Chinê
Page 414 and 415:
___________. Uma viagem pelo lado d
Page 416 and 417:
http://www.concerto.com.br/contrapo
Page 418 and 419:
http://www.scena.org/index.asp Revi
Page 420:
RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
show all

LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?