LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Recommendations

Info

5) Os conjuntos musicais populares são aqueles que se formam para executar um gênero dentro de um amplo espectro possível: 267 samba; samba urbano; marcha, modinha; bossa nova; MPB; choro; 268 chorinho; maxixe; tropicália; sertaneja; axé; embolada; frevo; lambada; baião; forró; música folclórica; música dançante; etc. Sua formação básica varia conforme o gênero, e pode incluir os seguintes instrumentos (nem todos em um mesmo conjunto): percussão (variados instrumentos); violão; viola (popular); guitarra; baixo, bateria; piano; gaita; sanfona; acordeon; saxofone; voz. 267 Geralmente, associados a movimentos culturais populares. 268 Alguns conjuntos de choro tem a seguinte formação: dois violões; cavaquinho; pandeiro; clarineta. 250
CAPÍTULO X A LINGUAGEM E A ESTRUTURA DA MÚSICA 10.1 – O Significado da Música 269 Como fenômeno perceptivo, o som musical possui uma conotação ambígua; o seu conceito se dilui no paradoxo da impossibilidade de definir o que seja música, e definir um pelo outro constituiria um sofisma. Não existe uma definição perfeita para o que seja música. É uma arte, mas é também uma manifestação social e cultural. É lazer e diversão, e suas várias formas atingem todas as camadas sociais. De todo modo, é sempre uma manifestação humana. O fato é que não existe o chamado som musical; o que existe é uma estrutura sonora que abrange os vários tipos de sons que podem ser percebidos, e cuja relação entre si vai muito além dos conceitos tradicionais, tais como harmonia, ritmo, melodia, contraponto, fraseologia, forma, orquestração, etc. Na verdade, elas apontam para mais longe, para o próprio sentido ou significado da música. 270 É sabido que a música estrutura-se fundamentalmente sobre os seguintes elementos: ritmo, melodia e harmonia. Por trás destes elementos, no entanto, existe a idéia musical, que ao ser colocada como discurso, obedece a toda uma esquemática própria de uma linguagem estruturada, sendo a sua gramática constituída pela harmonia, e a sintaxe, pela fraseologia musical. Assim como o discurso literário obedece a regras próprias de estruturação, tanto lingüística quanto estética, e assim como a expressão do discurso literário na oratória verbal é pontilhada de nuances de interpretação, que o tornam (o discurso literário) menos ou mais eloqüente, assim também o discurso musical assenta-se sobre procedimentos obrigatórios de expressão e/ou interpretação. O poder de expressão da música se manifesta principalmente na impressão profunda que ela produz sobre o psiquismo humano, excitando os sentimentos e as paixões. Mas ela é capaz de evocar também um conteúdo ideativo, embora a um nível inconsciente, com imagens figurativas mascaradas por uma tessitura emocional. Isto ocorre principalmente nos gêneros onde a música acompanha interpretações cênicas, como na ópera, teatro, dança, e modernamente, no cinema. Isto é tanto mais certo 269 A chamada Semiótica da Música mereceu uma quantidade extensa de artigos na Internet. Entre outros, podem ser citados: O que é a Semiótica da Música, de Gil Nuno Vaz, encontrado no site http://www.pucsp.br/pos/cos/rism/oqe-gil.htm (veja-se também o site http://www.pucsp.br/pos/cos/rism/index.html, da RISM – Rede Interdisciplinar de Semiótica da Música); também o artigo em formato PDF: Comunicação, Semiótica e Música, de Maria Cristina Fernandes, em http://reposcom.portcom.intercom.org.br/. 270 “Victor Zuckerkandl, em Sound and Symbol (1956) – um livro esplêndido –, diz que essa diferença [diferença de percepção musical por ouvintes sem sensibilidade musical (nota de LGA)] assinala a distinção específica da música, separando-a de todos os demais fenômenos acústicos. A música, em suma, tem não apenas ordem – o ruído de um motor também tem. Ela tem significado: aponta para algo que vai além dos elementos sonoros que a compõem. A distância entre ouvir sons e apreender uma melodia é a mesma que há entre ouvir palavras e compreender o que dizem – ou, pior ainda, entre compreender o mero sentido verbal das frases e reconhecer a que elas se referem na vida real.” Citação feita por Olavo de Carvalho, no artigo A Consciência sem Consciência (13/03/2009). In: . Sound and Symbol é o primeiro volume da obra Music and the External World, sendo o segundo volume, Man the musician. Victor Zuckerkandl é também autor de The Sense of Music (1959). 251
Page 1:
LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA 1
Page 5 and 6:
Título original da obra: Introduç
Page 7 and 8:
3.11 - Medidas de intervalos musica
Page 9 and 10:
Capítulo VIII - Vozes, Instrumento
Page 11 and 12:
Capítulo XIV - A composição musi
Page 13 and 14:
CAPÍTULO I O FENÔMENO SONORO: AN
Page 15 and 16:
A onda sonora produzida pelo diapas
Page 17 and 18:
A função matemática senoidal, ou
Page 19 and 20:
No gráfico à direita, a senóide
Page 21 and 22:
O gráfico da esquerda representa u
Page 23 and 24:
Se a fase for de 0º exato, as inte
Page 25 and 26:
Este fenômeno deve-se a que certos
Page 27 and 28:
vF = velocidade da fonte vo = veloc
Page 29:
periódico. Estão neste caso os so
Page 32 and 33:
e pela fonologia, que vem a constit
Page 34 and 35:
Esta membrana central, que contém
Page 36 and 37:
Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
Page 38 and 39:
Existem outras unidades de medida p
Page 40 and 41:
A percepção da audibilidade (loud
Page 42 and 43:
Existe também uma relação entre
Page 44 and 45:
ou centro de Werwicke, é na regiã
Page 46 and 47:
estruturais do som, e que a dominâ
Page 48 and 49:
A razão desta extraordinária afin
Page 51 and 52:
CAPÍTULO III SONOMETRIA 3.1 Interv
Page 53 and 54:
Denomina-se escala musical à séri
Page 55 and 56:
Encontram-se, então, três tipos d
Page 57 and 58:
3.7 Gama temperada Gama temperada
Page 59 and 60:
3.9 Acorde 90 Acorde é a produçã
Page 61:
Ou seja, existem 1.200 cents em um
Page 64 and 65:
Clave de SOL, cujo símbolo é o se
Page 66 and 67:
Pode-se escrever até o máximo de
Page 68 and 69:
4.1.5 Sinais de alteração ou acid
Page 70 and 71:
Ponto de diminuição: quando um po
Page 72 and 73:
Costuma-se também, para indicar a
Page 74 and 75:
4.2.1 Compassos simples Os compasso
Page 76 and 77:
3) As pausas são contadas do mesmo
Page 78 and 79:
A acentuação métrica dos tempos
Page 80 and 81:
Se uma série de compassos diferem
Page 82 and 83:
Inicia-se o compasso 1 até o compa
Page 84 and 85:
Também: Executa-se: A repetição
Page 86 and 87:
Velocidade dos andamentos: • Anda
Page 88 and 89:
In tempo retomada do andamento inic
Page 90 and 91:
Adagio Melancolico Lento e melancó
Page 92 and 93:
Além destes, existem outros sinais
Page 94 and 95:
De um modo geral, aumenta-se a inte
Page 96 and 97:
4.5.1 Alterações rítmicas São t
Page 98 and 99:
) Na subdivisão ternária: Exemplo
Page 100 and 101:
As quiálteras também podem ser au
Page 102 and 103:
102
Page 104 and 105:
O tom é formado de dois semitons,
Page 106 and 107:
A quarta aumentada é também denom
Page 108 and 109:
Intervalos teóricos, não usados,
Page 110 and 111:
A segunda, após invertida, torna-s
Page 112 and 113:
Subjetivamente, o modo menor tem um
Page 114 and 115:
seja preciso alterar; dessa forma,
Page 116 and 117:
A formação de escalas por progres
Page 118 and 119:
5.2.4 Tonalidade das escalas A tona
Page 120 and 121:
As alterações que anulam os efeit
Page 122 and 123:
maior e DÓb maior), assim, LÁ men
Page 124 and 125:
Os modos autênticos e plagais fora
Page 126 and 127:
Temos, então: • A dominante do 1
Page 128 and 129:
O segundo modo da escala pentatôni
Page 130 and 131:
VI) Escalas artificiais derivadas d
Page 132 and 133:
As escalas sucessivas são constru
Page 134 and 135:
Para que a escala diatônica seja t
Page 136 and 137:
A melodia ampla é aquela em cuja e
Page 138 and 139:
diatônicos vizinhos à nota essenc
Page 140 and 141:
2) Ela é acentuada levemente: a) Q
Page 142 and 143:
6.2.3 Trinado ou trilo Trinado ou t
Page 144 and 145:
c) Terminação sobre uma marcha me
Page 146 and 147:
6.2.4 Mordente Mordente é o batime
Page 148 and 149:
Quando o sinal está colocado entre
Page 150 and 151:
Quando deve começar pela nota supe
Page 152 and 153:
A terceira etapa, ou terceira opera
Page 154 and 155:
154
Page 156 and 157:
Finalmente, em meados do século XV
Page 158 and 159:
A tríade pode ser: perfeita maior;
Page 160 and 161:
mais grave, ou baixo, não é a fun
Page 162 and 163:
As inversões do acorde de quinta a
Page 164 and 165:
Na primeira posição, a parte supe
Page 166 and 167:
Para se obter uma perfeita concaten
Page 168 and 169:
As cadências que terminam em um te
Page 170 and 171:
A apojatura pode surgir no tempo fo
Page 172 and 173:
A tablatura é um método gráfico
Page 174 and 175:
A indicação do acorde é a seguin
Page 176 and 177:
a) A partir da escala maior diatôn
Page 178 and 179:
V) Resumo geral dos acordes de sét
Page 180 and 181:
característico é de uma sexta aum
Page 182 and 183:
Os acordes alterados de nona são a
Page 184 and 185:
7.8 Poliacordes Dois acordes que so
Page 186 and 187:
7.10 Substituição de acordes A su
Page 188 and 189:
7.10.2 Introdução de novos acorde
Page 190 and 191:
Pode-se também modular diretamente
Page 192 and 193:
7.12 Harmonização É sabido que t
Page 194 and 195:
194
Page 196 and 197:
intensidade, a altura, a freqüênc
Page 198 and 199:
Vogais Freqüências em Hz a 800 -
Page 200 and 201: 8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
Page 202 and 203: flugelhorn 176 ); bandola; bandolim
Page 204 and 205: O seu som é produzido quando o arc
Page 206 and 207: Seus recursos técnicos são os mes
Page 208 and 209: O violão é um instrumento de cord
Page 210 and 211: oitavas, a partir do FÁ. É bastan
Page 212 and 213: Os instrumentos que usam teclas tam
Page 214 and 215: 1) Com uma palheta ou instrumentos
Page 216 and 217: O fagote é um instrumento de tubo
Page 218 and 219: ser procuradas de ouvido, pois não
Page 220 and 221: Pratos ou címbalos (chimbal) são
Page 222 and 223: GLOSSÁRIO BREVE (TRILÍNGÜE) Port
Page 224 and 225: omântica, e como tal foi considera
Page 226 and 227: O pódium é o lugar onde fica o re
Page 228 and 229: O caso mais simples é a partitura
Page 230 and 231: Com a Reforma, iniciada por Lutero,
Page 232 and 233: Te Deum: hino católico de louvor a
Page 234 and 235: 9.3) que contrasta com a primeira e
Page 236 and 237: circular ou perpétuo. As vozes tam
Page 238 and 239: V) Compressão temática, que é a
Page 240 and 241: tônica. Em seguida, uma passagem m
Page 242 and 243: Bourée: antiga dança francesa, se
Page 244 and 245: Noturno (nocturne): é uma composi
Page 246 and 247: Classicamente, o nome de uma obra m
Page 248 and 249: Bombardas (2) Clarinetes em MI bemo
Page 252 and 253: quando se sabe que as emoções, ex
Page 254 and 255: originalidade, maior a quantidade d
Page 256 and 257: A música, como arte, baseia-se em
Page 258 and 259: 258
Page 260 and 261: e a sociedade. A análise de artefa
Page 262 and 263: Um dos mais antigos textos gregos (
Page 264 and 265: Atribui-se à poetisa Safo a criaç
Page 266 and 267: 11.2.1 A teoria musical grega A bas
Page 268 and 269: A organização dos modos gregos po
Page 270 and 271: Os dois pilares da teoria musical n
Page 272 and 273: Os pitagóricos afirmavam existir n
Page 274 and 275: eproduzindo por classes de oitavas
Page 276 and 277: Outras formas se originaram do pró
Page 278 and 279: No século VIII surgiram duas forma
Page 280 and 281: A notação neumática, por sua vez
Page 282 and 283: A primeira e terceira linhas da pau
Page 284 and 285: Firmus). As vozes, porém, ainda er
Page 286 and 287: mesmas melodias. Tornou-se frequent
Page 288 and 289: Gioseffo Zarlin (ou Zarlino) nasceu
Page 290 and 291: Paralelamente à busca da escala pe
Page 292 and 293: Jean-Phillipe Rameau (1683-1764) fo
Page 294 and 295: 294
Page 296 and 297: espacial. E tudo isto antes que sur
Page 298 and 299: 12.2 A expansão do universo sonoro
Page 300 and 301:
12.2.2 A música eletrônica Entend
Page 302 and 303:
12.2.3 A música eletroacústica 36
Page 304 and 305:
com a importância do papel central
Page 306 and 307:
Pode ser também ser tocada nas oit
Page 308 and 309:
fenômenos sonoros foram concebidos
Page 310 and 311:
será realizado em presença do pú
Page 312 and 313:
A característica da auto-semelhan
Page 314 and 315:
Um método de resolução é o segu
Page 316 and 317:
Em oposição à análise de Fourie
Page 318 and 319:
Há vários tipos de distorções q
Page 320 and 321:
determina a freqüência da amostra
Page 322 and 323:
Normalmente, deve ser usado um tipo
Page 324 and 325:
Em um amplificador perfeito, o ganh
Page 326 and 327:
O alto-falante é o dispositivo tra
Page 328 and 329:
Os parâmetros de construção de c
Page 330 and 331:
III) Equipamentos de processamento
Page 332 and 333:
freqüência central. Associado a u
Page 334 and 335:
As freqüências médias também po
Page 336 and 337:
O efeito de phaser foi criado em gr
Page 338 and 339:
IV) Instrumentos de medida de áudi
Page 340 and 341:
O compressor tanto pode comprimir q
Page 342 and 343:
Os compressores podem controlar est
Page 344 and 345:
Ducker (ducking): é o processo pel
Page 346 and 347:
O gerador de envelope controla a un
Page 348 and 349:
nota. Deste modo, os formantes são
Page 350 and 351:
harmônico) é influenciada pelo n
Page 352 and 353:
A técnica waveshaping, também con
Page 354 and 355:
O próprio computador pode ser usad
Page 356 and 357:
Assim, a introdução ou a retirada
Page 358 and 359:
o) Síntese por Modulação em Anel
Page 360 and 361:
ou fictício, e matematicamente pel
Page 362 and 363:
Em 1951 foi fundado o Estúdio de M
Page 364 and 365:
Com a evolução da eletrônica e o
Page 366 and 367:
Os sons que participam do canto sã
Page 368 and 369:
) Síntese por Vocoder: Uma das for
Page 370 and 371:
Quando os equipamentos estão próx
Page 372 and 373:
Seqüenciadores são softwares que
Page 374 and 375:
livre, não restrito por patentes.
Page 376 and 377:
RAM: é um arquivo de texto que con
Page 378 and 379:
que são as mais difíceis de serem
Page 380 and 381:
Um esquema simples de estúdio de g
Page 382 and 383:
13.5.2 O estúdio doméstico (home
Page 384 and 385:
Guitarra (corpo) 200 Hz a 300 Hz Pi
Page 386 and 387:
13.6 O som automotivo 572 Som autom
Page 388 and 389:
5) Outros: • Telas de LCD • Con
Page 390 and 391:
Slew-rate: rapidez com que um circu
Page 392 and 393:
14.2 Acerca de regras e cânones na
Page 394 and 395:
Oriente, ainda é constituído pelo
Page 396 and 397:
• Pergunta: Como deve ser uma exe
Page 398 and 399:
Ao mesmo tempo que as composições
Page 400 and 401:
sua abstrusidade e complexidade e a
Page 402 and 403:
Como se sabe, a Internet colocou de
Page 404 and 405:
404
Page 406 and 407:
406
Page 408 and 409:
Sergiu Celibidache (Romênia) Sixte
Page 410 and 411:
Orquestra Sinfônica de Moscou Orqu
Page 412 and 413:
GRANET, Marcel. O Pensamento Chinê
Page 414 and 415:
___________. Uma viagem pelo lado d
Page 416 and 417:
http://www.concerto.com.br/contrapo
Page 418 and 419:
http://www.scena.org/index.asp Revi
Page 420:
RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
show all

LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?