LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

A potência de saída é o volume total de som que o amplificador é capaz de
proporcionar, sem distorcer o sinal sonoro. 416 Esta potência deve estar relacionada com
o tamanho do local, de sua acústica, do nível de ruído do ambiente, da potência das
caixas acústicas, etc. Se a potência é insuficiente, o sinal pode ser aumentado por um
pré-amplificador, antes de ser amplificado. 417
A potência de saída é medida em Watts (W). Há vários métodos para se determinar
esta potência. A medida mais útil é o método RMS (Root Mean Square, Valor Médio
Quadrático ou Raiz Quadrada da Média Aritmética), que mede a potência média que o
amplificador suporta em diversas freqüências. As medidas denominadas potência
musical, ou Watts de pico (chamadas de potência PMPO, ou potência PEP) dão apenas
a potência de pico em uma determinada freqüência, o que é, manifestamente, uma
medida enganosa. A potência nominal em RMS dos amplificadores pode ir de 5 W até
15.000 W.
O tempo de resposta refere-se à velocidade com a qual o amplificador responde às
variações de voltagem do sinal de entrada. Esta medida é dada em microssegundos
(µs). Se o tempo de resposta for lento, a onda de saída pode ficar deformada ou
distorcida. O chamado fator de lentidão, que é uma medida dada em volts por
microssegundo, é a velocidade máxima de mudança da voltagem de saída em função
da mudança no sinal de entrada. Se o fator de lentidão for pequeno, isto provoca
distorção em notas que são tocadas com ataque forte.
O fator de amortecimento é a medida do controle do amplificador (de seu sinal
elétrico de saída) sobre o diafragma do alto-falante ao qual está conectado. Como o
sinal elétrico de saída é uma onda bastante complexa, formada por múltiplas
freqüências, o diafragma tem de responder de forma instantânea e seguir exatamente
esta voltagem, que muda com bastante rapidez. Quando o sinal elétrico impulsiona o
diafragma, ele deve ter o seu impulso mecânico na proporção da intensidade do sinal;
se este começa a cair de nível, o impulso deve ser amortecido. A eficiência do controle
do alto-falante é dada, então, pelo fator de amortecimento. Os valores deste fator
variam entre menos de 10 até mais de 200. Quanto mais elevado for este número, mais
eficiente é o controle sobre o alto-falante.
O ruído em um amplificador pode ter duas origens: o zumbido, que é proveniente
da rede elétrica (que pode ser de 50 ou 60 Hz, conforme o país), 418 e o chamado ruído
branco, que é gerado pelo movimento aleatório dos elétrons nos próprios componentes
do circuito. Um amplificador de boa qualidade deve apresentar uma relação sinal/ruído
de – 60 dB. Isto significa que, para o máximo de voltagem na entrada do amplificador,
o ruído na saída deverá estar 60 dB abaixo do sinal de saída desejado. Neste caso, o
alcance dinâmico máximo do amplificador é de 60 dB.
O alcance dinâmico diz respeito à diferença de volume entre os sons mais potentes
e os menos potentes, que o amplificador pode reproduzir. De um modo geral, o
amplificador deve ter um alcance dinâmico no mínimo 10 dB maior do que o dos sons
que deve reproduzir. 419
416 Há um controle chamado volume mestre (master volume), que serve para ajustar o volume de todos
os canais ao mesmo tempo, sem afetar o equilíbrio entre eles.
417 O sinal proveniente de um microfone, de um captador elétrico de instrumento musical, etc.
418 O zumbido (hum) pode ser eliminado através de uma escolha conveniente da distribuição dos
componentes do amplificador na placa suporte (placa mãe ou placa de circuito impresso, antigamente
chamada de chassis).
419 Dependendo da peça musical (em uma obra, por exemplo, de Tchaikovsky), a música tem um alcance
dinâmico muito grande, variando de níveis pouco audíveis até grandes potências sonoras (tutti). Uma
banda de rock (principalmente o hard rock), por outro lado, tem alcance dinâmico pequeno, pois o nível
de volume praticamente não varia, durante a apresentação. Entretanto, se o alcance dinâmico do
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