LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

12. Estruturas. – O conjunto dos materiais que o compositor dá, no início, recebe o nome
de estruturas. São, ou células, ou notas complexas. Podem ser também notas comuns,
combinadas ou não, partindo de instrumentos diretos, clássicos, exóticos ou experimentais.
13. Manipulações. – Toda a técnica que modifica a estrutura, previamente a qualquer
ensaio, tem o nome de manipulação. As manipulações são transmutações, transformações ou
modulações.
14. Transmutação. – Toda manipulação cujo efeito se dirige essencialmente à matéria da
estrutura, sem alterar sensivelmente sua forma, tem o nome de transmutação.
15. Transformação. – Toda manipulação que se destina, antes, a mudar a forma da
estrutura do que a sua matéria, é uma transformação.
16. Modulação. – Se, sem visar particularmente a uma transmutação ou uma
transformação, se faz variar, seletivamente, um dos parâmetros que caracterizam uma
estrutura, ou mais geralmente, se nos aplicamos a fazer evoluir o som dado num dos três
planos de referência de todo domínio sonoro (plano das tessituras, da dinâmica e do timbre),
efetuar-se-á, por definição, uma modulação do som ou da estrutura considerada em tessitura,
dinâmica ou timbre.
17. Parâmetros caracterizando um som. – Os parâmetros de variação de um som podem
entender-se, seja no sentido clássico (que são três: extensão, intensidade e duração), seja no
sentido concreto (em número muito maior), e, à noção de parâmetros, é preferível a noção de
‘plano de referência’ (ver verbetes II, III e VIII).
18. Plano de referência. – Um fenômeno sonoro, tão complexo quanto se pode imaginar
ou encontrar na prática, admite, finalmente, três planos de referência suscetíveis de defini-lo
completamente:
a) plano melódico ou tessitura (evolução do, ou dos parâmetros de extensão na
duração). Ver verbete VII;
b) plano dinâmico ou formas (evolução dos parâmetros de intensidade na duração).
Ver verbete V;
c) plano harmônico ou timbres (evolução recíproca entre os parâmetros de intensidade
e de extensão);
c) plano harmônico ou timbres (evolução recíproca entre os parâmetros de intensidade
e de extensão representando a evolução dos espectros). Ver verbete VI.
19. Processos de execução. – Entende-se por processo de execução o conjunto de processo
que, a partir de estruturas dadas e após aplicação das manipulações adequadas, realizam a
execução da obra desejada. Estes processos são em número de três: as preparações, a
montagem e o ‘mixage’.
20. Preparação. – As técnicas de preparação (forçosamente limitadas ao emprego de
estruturas musicais ou paramusicais clássicas, isto é, de notas mais ou menos complexas)
consistem em utilizar os instrumentos de música, clássicos, exóticos ou modernos, como fontes
de sons, sem respeitar as regras do seu emprego tradicional. É assim que um piano pode
constituir uma fonte quase indefinida de sons, indo do ruído musical da percussão pura ao som
contínuo.
21. Montagem. – As técnicas da montagem consistem na reunião dos objetos sonoros por
simples justaposição, colando, de um a um, os fragmentos registrados em faixas.
22. ‘Mixage’. – O processo de montagem não permite a superposição polifônica. O
‘mixage’, ao contrário, consiste em superpor, em concomitância, as monofonias e em registrar
o resultado.
23. Música espacial. – Chama-se música espacial toda a música que se procura com a
localização no espaço dos objetos sonoros, fora da projeção das obras em público.
24. Espacialização estática. – Considera-se espacialização estática toda projeção que se
faz ouvir tal qual monofonia emitida de uma fonte bem localizada. Essa espacialização teria
sido, por conseguinte, prevista no momento do ‘mixage’, efetuada em faixas sincrônicas, mas
distintas e projetadas respectivamente por fontes sonoras distintas, reais ou virtuais.
25. Espacialização cinemática. – Chama-se espacialização cinemática toda projeção que
tem por efeito fazer descrever trajetórias, os objetos sonoros, à medida do seu desenvolvimento
temporal. Esse efeito terá sido, pois, previsto em princípio, no momento da concepção da obra;
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