LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Glareanus elevou para doze o número de modos existentes, que era de oito, sendo
que entre os quatro adicionados se encontrava o modo maior de UT, que terminou por
se sobrepor aos demais. Segundo ele, o modo diatônico UT-UT, com a divisão sobre
SOL (e não sobre FÁ) era extremamente praticado e vulgarizado na maioria dos países
da Europa. Este modo é uma transposição do tom lídio grego à quinta dominante, na
forma hipo. Embora tenha sido chamado de modo jônico por Glareanus, era de fato o
hipolídio romano, transposto e alterado.
No século XVII, a harmonia e a tonalidade (que é harmônica) se consolidaram, e
com elas a escala maior de DÓ. A tríade tonal se fixou nos acordes de fundamental,
terça e dominante, e os graus da tonalidade se definiram. Também as claves se
definiram, assim como a pauta, em duas séries de cinco linhas (o sistema de onze
linhas, ou dois pentagramas, é denominado endecagrama):
ou:
As notas se tornaram redondas, com hastes ao lado; fixaram-se os sinais numéricos
indicadores de compasso. Surgiu a barra de divisão dos compassos, e as partituras
tornaram-se comuns.
Nos melodramas e madrigais de Cláudio Monteverde, este sistematizou pela
primeira vez o acorde de sétima de dominante nas cadências, abrindo caminho para os
acordes de cinco e mais sons. As sétimas e nonas eram atacadas sem preparação, e as
terças usadas abusivamente. Utilizando o acorde de sétima diminuta, ele estabeleceu o
caráter estético da dissonância 324 como acorde de movimento que deve se resolver na
consonância.
II) A teoria matemática:
O padrão de afinação vigente por toda a Idade Média foi o padrão pitagórico, cuja
afinação total é dada no quadro a seguir:
Nota C C# D Eb E F F# G G# A Bb B C
Razão 1:1 2187:2048 9:8 32:27 81:64 4:3 729:512 3:2 6561:
4096
27:16 16:9 243:128 2:1
Cents 0 114 204 294 386 498 612 702 816 906 996 1110 1200
Antes que surgisse e se impusesse a escala temperada, uma outra escala, chamada
escala mesotônica de ¼ de coma, ou simplesmente, escala mesotônica, foi usada
extensamente na Europa, por séculos, 325 em substituição à escala pitagórica.
A diferença entre a escala pitagórica e a escala mesotônica é a seguinte: 326
Pitagórica C o D o E o F o G o A o B o C2 o
Mesotônica C o D -1/2 E -1 F +1/4 G -1/4 A -3/4 B -5/4 C2 o
324 Ainda que de um modo incipiente, a dissonância já surgia nos madrigais sacros de Palestrina.
325 E que ainda foi usada até meados do século XIX.
326 Os índices indicam o grau de variação de cada nota da segunda escala em relação à primeira.
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