LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

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___________. Uma viagem pelo lado de dentro do sintetizador. In: Revista SOMTRÊS, Ed. Três, SP, abr. 1988, n. 112. GUERREIRO, Mário. Signo Sonoro & Signo Musical. In: Revista Ciências Humanas, Universidade Gama Filho, RJ. Jul./set. 1977, p. 45-47. GULEZ-YAN, Harry Aram. A Notação Musical dos Antigos Egípcios Descoberta Através de Documentos Coptas. In: Revista Brasileira de Música, vol. VIII, 1942, p. 91- 105. HILLAS, Roberto. A Música Revela Quem é Você. In: Enciclopédia Bloch, n. 39, jul. 1970, p. 89-95. KAZ, Leonel. Como Nasceu o Orquestra Sinfônica. In: Enciclopédia Bloch, n. 40, ago. 1970, p. 4-17. LÉONTIEV, Alexei A. Quando o Som se fez Palavra. In: O Correio da Unesco, ano 4 n.1, jan. 1977, p. 22-29. Rio de Janeiro, FGV. LOWENTHAL, David. Em Busca dos Sons Perdidos. In: O Correio da Unesco, ano 4 n.1, jan. 1977, p. 14-21. Rio de Janeiro, FGV. MIDDLETON, Robert. A Significação da Nova Música. In: Revista Diálogo, vol.V n. 1. Jan./mar. 1972, p. 5-12. USIS. O ÓRGÃO ELETRÔNICO. In: Revista Nova Eletrônica. Editele, Editora Técnica Eletrônica Ltda, ano VI, n. 65, jul. 1982, p. 9. OSTWALD, Peter. Psicanálise do Som. In: O Correio da Unesco, ano 4 n. 1, jan. 1977, p. 30-32. Rio de Janeiro, FGV. SENISE, Arnaldo José. A Célula Rítmica e a Linguagem Musical. In: Suplemento Cultural de O Estado de S. Paulo, ano III n. 151, 23/09/1979, p. 10-11. ___________. Sem Raciocínio não se faz Música. In: Suplemento Cultural de O Estado de S. Paulo, ano IV n. 185, 18/05/1980, p. 9-11. ___________. Crítica e Interpretação Musical. In: Suplemento “Cultura” de O Estado de S. Paulo, ano II n. 54, 21/06/1981, p. 10-12. SCHAFFER, R. Murray. O Mundo dos Sons. In: O Correio da Unesco, ano 4 n. 1, jan. 1977, p. 4-8. Rio de Janeiro, FGV. SCHONBERG, Harold C. A Música Rebelde de Charles Ives. In: Revista Diálogo, vol. VII n. 4, 1974, p. 99-107. USIS. III) Scribd: GIBILISCO, Stan. The Illustrated Dictionary of Electronics. In: . PRATT, Waldo Salden. The History of Music. (Texto: 1897. Edição: 1907). In: . PUCKETTE, Miller. The Theory and Technique of Electronic Music. In: . STALLMAN, Richard M. Free Software, Free Society: Selected Essays. In: . IV) WEB: MAMMI, Lorenzo. Canticum Novum. Música sem palavras e palavras sem som no pensamento de Santo Agostinho. In: . RODRIGUES, José Francisco. A Matemática e a Música. In: . 414
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LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA 1
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Título original da obra: Introduç
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3.11 - Medidas de intervalos musica
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Capítulo VIII - Vozes, Instrumento
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Capítulo XIV - A composição musi
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CAPÍTULO I O FENÔMENO SONORO: AN
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A onda sonora produzida pelo diapas
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A função matemática senoidal, ou
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No gráfico à direita, a senóide
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O gráfico da esquerda representa u
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Se a fase for de 0º exato, as inte
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Este fenômeno deve-se a que certos
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vF = velocidade da fonte vo = veloc
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periódico. Estão neste caso os so
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e pela fonologia, que vem a constit
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Esta membrana central, que contém
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Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
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Existem outras unidades de medida p
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A percepção da audibilidade (loud
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Existe também uma relação entre
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ou centro de Werwicke, é na regiã
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estruturais do som, e que a dominâ
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A razão desta extraordinária afin
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CAPÍTULO III SONOMETRIA 3.1 Interv
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Denomina-se escala musical à séri
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Encontram-se, então, três tipos d
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3.7 Gama temperada Gama temperada
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3.9 Acorde 90 Acorde é a produçã
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Ou seja, existem 1.200 cents em um
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Clave de SOL, cujo símbolo é o se
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Pode-se escrever até o máximo de
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4.1.5 Sinais de alteração ou acid
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Ponto de diminuição: quando um po
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Costuma-se também, para indicar a
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4.2.1 Compassos simples Os compasso
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3) As pausas são contadas do mesmo
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A acentuação métrica dos tempos
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Se uma série de compassos diferem
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Inicia-se o compasso 1 até o compa
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Também: Executa-se: A repetição
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Velocidade dos andamentos: • Anda
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In tempo retomada do andamento inic
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Adagio Melancolico Lento e melancó
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Além destes, existem outros sinais
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De um modo geral, aumenta-se a inte
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4.5.1 Alterações rítmicas São t
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) Na subdivisão ternária: Exemplo
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As quiálteras também podem ser au
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O tom é formado de dois semitons,
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A quarta aumentada é também denom
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Intervalos teóricos, não usados,
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A segunda, após invertida, torna-s
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Subjetivamente, o modo menor tem um
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seja preciso alterar; dessa forma,
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A formação de escalas por progres
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5.2.4 Tonalidade das escalas A tona
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As alterações que anulam os efeit
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maior e DÓb maior), assim, LÁ men
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Os modos autênticos e plagais fora
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Temos, então: • A dominante do 1
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O segundo modo da escala pentatôni
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VI) Escalas artificiais derivadas d
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As escalas sucessivas são constru
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Para que a escala diatônica seja t
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A melodia ampla é aquela em cuja e
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diatônicos vizinhos à nota essenc
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2) Ela é acentuada levemente: a) Q
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6.2.3 Trinado ou trilo Trinado ou t
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c) Terminação sobre uma marcha me
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6.2.4 Mordente Mordente é o batime
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Quando o sinal está colocado entre
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Quando deve começar pela nota supe
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A terceira etapa, ou terceira opera
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Finalmente, em meados do século XV
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A tríade pode ser: perfeita maior;
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mais grave, ou baixo, não é a fun
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As inversões do acorde de quinta a
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Na primeira posição, a parte supe
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Para se obter uma perfeita concaten
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As cadências que terminam em um te
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A apojatura pode surgir no tempo fo
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A tablatura é um método gráfico
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A indicação do acorde é a seguin
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a) A partir da escala maior diatôn
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V) Resumo geral dos acordes de sét
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característico é de uma sexta aum
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Os acordes alterados de nona são a
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7.8 Poliacordes Dois acordes que so
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7.10 Substituição de acordes A su
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7.10.2 Introdução de novos acorde
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Pode-se também modular diretamente
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7.12 Harmonização É sabido que t
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intensidade, a altura, a freqüênc
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Vogais Freqüências em Hz a 800 -
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8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
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flugelhorn 176 ); bandola; bandolim
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O seu som é produzido quando o arc
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Seus recursos técnicos são os mes
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O violão é um instrumento de cord
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oitavas, a partir do FÁ. É bastan
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Os instrumentos que usam teclas tam
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1) Com uma palheta ou instrumentos
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O fagote é um instrumento de tubo
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ser procuradas de ouvido, pois não
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Pratos ou címbalos (chimbal) são
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GLOSSÁRIO BREVE (TRILÍNGÜE) Port
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omântica, e como tal foi considera
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O pódium é o lugar onde fica o re
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O caso mais simples é a partitura
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Com a Reforma, iniciada por Lutero,
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Te Deum: hino católico de louvor a
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9.3) que contrasta com a primeira e
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circular ou perpétuo. As vozes tam
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V) Compressão temática, que é a
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tônica. Em seguida, uma passagem m
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Bourée: antiga dança francesa, se
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Noturno (nocturne): é uma composi
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Classicamente, o nome de uma obra m
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Bombardas (2) Clarinetes em MI bemo
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5) Os conjuntos musicais populares
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quando se sabe que as emoções, ex
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originalidade, maior a quantidade d
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A música, como arte, baseia-se em
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e a sociedade. A análise de artefa
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Um dos mais antigos textos gregos (
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Atribui-se à poetisa Safo a criaç
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11.2.1 A teoria musical grega A bas
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A organização dos modos gregos po
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Os dois pilares da teoria musical n
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Os pitagóricos afirmavam existir n
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eproduzindo por classes de oitavas
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Outras formas se originaram do pró
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No século VIII surgiram duas forma
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A notação neumática, por sua vez
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A primeira e terceira linhas da pau
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Firmus). As vozes, porém, ainda er
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mesmas melodias. Tornou-se frequent
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Gioseffo Zarlin (ou Zarlino) nasceu
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Paralelamente à busca da escala pe
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Jean-Phillipe Rameau (1683-1764) fo
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espacial. E tudo isto antes que sur
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12.2 A expansão do universo sonoro
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12.2.2 A música eletrônica Entend
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12.2.3 A música eletroacústica 36
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com a importância do papel central
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Pode ser também ser tocada nas oit
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fenômenos sonoros foram concebidos
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será realizado em presença do pú
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A característica da auto-semelhan
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Um método de resolução é o segu
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Em oposição à análise de Fourie
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Há vários tipos de distorções q
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determina a freqüência da amostra
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Normalmente, deve ser usado um tipo
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Em um amplificador perfeito, o ganh
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O alto-falante é o dispositivo tra
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Os parâmetros de construção de c
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III) Equipamentos de processamento
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freqüência central. Associado a u
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As freqüências médias também po
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O efeito de phaser foi criado em gr
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IV) Instrumentos de medida de áudi
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O compressor tanto pode comprimir q
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Os compressores podem controlar est
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Ducker (ducking): é o processo pel
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O gerador de envelope controla a un
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nota. Deste modo, os formantes são
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harmônico) é influenciada pelo n
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A técnica waveshaping, também con
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O próprio computador pode ser usad
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Assim, a introdução ou a retirada
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o) Síntese por Modulação em Anel
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ou fictício, e matematicamente pel
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Em 1951 foi fundado o Estúdio de M
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Page 374 and 375: livre, não restrito por patentes.
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Page 392 and 393: 14.2 Acerca de regras e cânones na
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Page 396 and 397: • Pergunta: Como deve ser uma exe
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Page 400 and 401: sua abstrusidade e complexidade e a
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Page 420: RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
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