Tomić, grupa "Aposutno" i "Magnet" i mnogih drugih.Od institucija koje su i pored izrazitih nastojanja države, odn. političke oligarhije da obustavi njihovrad na najdrastičnije načine od direktnog zatvaranja i zabrane rada do stalnih poseta finansijskepolicije, ali i javne bezbednosti, smenjivanja direktora i urednika i mnogo toga drugog, na izložbi supredstvaljene delatnosti Centra za kulturnu dekontaminaciju, Centra za savremenu umetnost,Studentskog kulturnog centra, Radija B92, (Cinema) Reksa i Remonta, kao i Otpora kaosvenarodnog pokreta protiv diktature koji je sem političkog davao i značajan vizuelni identitetikonografiji druge polovine devedesetih različitim rekvizitarijumima: plakatima, letcima, majcama,bandarolama, bedževima itd. koji su ovom prilikom takođe izloženi. Time je <strong>slika</strong> zbivanja u ovomperiodu upotpunjena sa onim neophodnim podacima bez kojih bi ona u većem delu ostalanerazgovetna zapadnoevropskoj publici naviknutoj za samo jednu sliku naše stvarnosti tog vremena."Dosije Srbije" je tek nagoveštaj jednog velikog nastupa, upravo povratka jugoslovenske i srpskeumetnosti na svetsku scenu sa koje je iz najrazličitijih razloga izopštena (zbog sankcija isamoizolacije ali i krajnje pogrešne državne <strong>politike</strong> i u ovoj oblasti) dakako sa onimnajreprezentativnijim primerima koji će nesumljivo ostati kao svedočanstvo te decenije opštepropasti koja je ipak zaustavljena makar na malom broju primera relevatnog umetničkogstvaralaštva. "Izmerena stvarnost" tog perioda kroz umetničke i dokumentarne primere rada data jena ovoj izložbi sa svojim najubedljivijim estetičkim podacima načinivši razgovetno i čitljivo poljenovog razumevanja ali i opravdane, stalne potrebe za povratkom u civilizovanu zajednicu kojojsrpska kultura odavno pripada a sa kojom je zakratko izgubila vezu.Politika, 13. januar 2001.Rađanje novog dobaProjekat definisanja nove kulturne <strong>politike</strong>Devedestih godina, dakle, tokom ukupne destrukcije države i društva u Jugoslaviji, izvedena je isnažna devastacija kulture i njenog institucionalnog sistema u kome je najviše štete pretrpeo i njensvakako najvitalniji deo - samo umetničko stvaralaštvo. Specifično ustrojstvo totalitarnog režimatokom tog perioda na čudovišnim ideološkim relacijama između kriptokomunizma i neonacizmapokazalo je potpunu nezainteresovanost za elitno (ne u socijalnom već u estetičkom i vrednosnomsmislu) stvaralaštvo koje je potpuno supstituisano jednim pseudofenomenom tačno nazvanimturbokultura. I to u svim oblastima: od televizijskog stvaralaštva, preko muzike, filma i pozorišta dolikovnih i vizuelnih umetnosti itd.Otuda je neophodno, nakon političke promene sistema, u kulturu ponovo uključiti one sadržajekojima će ona dostići istinski relevantnu umetničku ocenu - svojstvenu nastupajućoj epohi. Ta seobnova, upravo nova strategija kulturnog razvoja u Jugoslaviji tokom ove decenije mora bazirati nanavouspostavljenim, dakle, promenjenim principima. Oni podrazumevaju, u najkraćem:transparentnost i podložnost efikasnoj stručnoj kritici svih odluka koje se direktno tiču njenograzvoja u novim uslovima. Dakle, sve odluke države, u ovom slučaju Ministarstva kulture u njegovatri domena, ili instrumenata političke moći, koje se tiču kadrovske <strong>politike</strong>, raspodele budžetskihsredstava i legislative moraju biti u svakom trenutku dostupna javnoj inicijativi, oceni i kritici. Na tajnačin Ministarstvo kulture bilo bi određeno isključivo kao servis ili logistički centar zazadovoljavanje kulturnih potreba a ne otuđeni centar političke moći kakav je dosada u partijskojdržavi bio slučaj.Uloga i društvena pozicija seriozne i vrhunske kulture u novim demokratskim promenama mora bitivišestruko zastupljena i znatno vidljivija. U tom procesu posebno je značajno znatnije pozicioniranjepoznatih kulturnih poslenika, umetnika, politikologa, kulturologa... koji kao provereni i dokazanieksperti u svojim oblastima moraju postati istinski institucionalni ili vanistitucionalni korektori,kritičari i predlagači tendencija i procesa koji se budu inicirali, promovisali i vodili kao državnapolitika u svim oblastima.Dakle, bitne teme koje se odnose na projekat definisanja nove kulturne <strong>politike</strong> bile bi: kadrovskapolitika, raspodela budžetskih sredstava i legislativa. U domenu kadrovske <strong>politike</strong> najodgovornijeličnosti moraju se ubuduće postavljati isključivo na osnovu njihovih javno iznetih programa koji bibio podložan oceni stručne javnosti - od espertskih timova i saveta pri Ministarstvu kulture dostaleških i profesionalnih udruženja, najazad i do procena stručnih tela onih institucija koji dobijajunove rukovodioce. Takođe se i korišćenje budžetskih sredstava mora odvijati na potpuno
transparentan način, pri čemu se u predstojećoj tranziciji ustanove kulture moraju prilagođavati namanje-više tržišni način rada u jednom delu svojih redovnih aktivnosti. I treće, mora se potpunopreurediti zakonska i druga normativna regulativa koja se odnosi na oblast kulturnih delatnosti da binjena permisivnost maksimalno oslobodila kulturno i umetničkog stvaralaštvo od bilo kakvogarbitriranja ideologije ili <strong>politike</strong>, odnosno, njeni estetički fenomeni ostali prepušteni isključivo sudustručne i kompetentne kritike.Tu su i značajna pitanja kako medijski negovanu i državno-politički forsiranu nacionalističkuideologiju u umetnosti neraskidivo pomešanu sa šund proizvodima turbo ili pseudokulturnihfenomena preobraziti u istinsko stvaralašto koje ne može samo biti pitanje pojedinaca većprestrukturisanja celog sistema vrednosti u kojme estetička spadaju među najznačajnijim. U tomposlu nije dovoljno da se samo promeni kulturna politika dirigovana od strane vlasti (ministarstvakulture) niti otvoreniji medijski pristup serioznom stvaralaštvu već i uključivanje brojnih umetika iznajrazličitijih oblasti: književnosti, likovne i muzičke umetnosi, pozorišta itd. koji su za sve ovovreme ostali dosledni istinskim načelima elitnog stvaralaštva u naznačeni proces ukupnogpreoblikovanja društva i države. Tu dakako značajno mesto ima i umetnička kritika koja se moraokrenuti onom stvaralaštvu koje daje bitna značenja vremena a ono danas više nije okrenutonacionalnim mitovima i tradicionalnim klišeima već budućnosti, dakle, jezičkim i problemskiminovacijama koji će u umetnički život uneti isto tako neophodni duh obnove na osnovamamultikulturalizma, denacifikacije, novog i intenzivnijeg povezivanja sa svetom i sve većeg prisustvasvetske umetnosti kod nas.U toj tranziciji nezavisne, nevladine i alternativne kulturne institucije, inicijative i pojedinci koji suu proteklom periodu izneli najviše kvalitetnih programa i produkcija, moraju dobiti svoje stabilnomesto u ukupnom sistemu, i to najmanje na taj način da država ninakakav način neometa njihov radukoliko nije u mogućnosti da ga, makar u prvom periodu, potpomaže. A ta eventualna pomoć možese sastojati i u tome da one u ravnopravnom postupku svojim projektima konkurišu za budžetska,odn. državna sredstva. Na taj način bi se u kulturni sistem uvela neophodna konkurencija programašto bi svakako unelo jedan novi priliv svežih ideja i koncepcija u svim oblastima stvaralaštva.Ova skica jednog mogućeg programa definisanja nove strategije kulturnog razvoja u osnovi imasamo jedan važan cilj: da se dosadašnja militaristička faza društvenog razvoja posle svih destrukcijatokom protekle decenije korenito perobrazi u civilni, znači građanski sistem vrednosti na izrazitim i,za duži period, stabilnim demokratskim načelima.Vreme, Beograd, 15. februar 2001.Evropsko kulturno nasleđeBaština kao obaveza nacionalne <strong>politike</strong>Kulturna baština kao prioritet nacionalnih politikaU organizaciji Saveta Evrope, u Portorožu je od 5. do 7. aprila o. g. održana 5. Evropskakonferencija ministara odgovornih za kulturno nasleđe. Pozivu su se odazvale 41 članice SavetaEvrope, posmatrači iz Kanade i Meksika, predstavnici organa SE (Komiteta ministara,Parlamentarne skupštine, Kongresa lokalnih i regionalnih vlasti, Razvojne banke), specijalizovaneagencije Ujedinjenih nacija za kulturu UNESCO i dve nevladine organizacije ICOMOS i EUROPANOSTRA. Šef tročlane jugoslovenske delegacije (sa predstavnicima iz Srbije i Crne Gore) bila jeAleksandra Joksimović, pomoćnik saveznog ministra za inostrane poslove koja u ministarstvu vodi iDirekciju za međunarodnu kulturnu, prosvetnu i sportsku saradnju. Direktan poziv uputio nam jeRajmond Veber, direktor za Kulturu, kulturno i prirodno nasleđe Saveta Evrope.Konferencija je pretresla brojna pitanja bitna za evropsku zajednicu, ali u osnovi bila jespecijalizovana jer se usredsredila na debatu o pitanju kulturne baštine i izazova globalizacije koja jepodrazumevala i pitanja tržišta, dijalog između kulturnih zajednica i mesta baštine u socijalnojpovezanosti njenih stanovnika itd. Kako je napomenula Andrea Rihter, ministarka kulture Slovenije,kampanja "Evropa - zajednička baština" danas treba da podstakne pronalaženje novih, individulanihi kolektivnih, načina zaštite baštine doprinoseći time i bogatstvu evropske kulture. Dakle, poreddrugih fundamentalnih tema, ova konferencija je podstakla i značaju razmenu mišljenja okoproblema istovremenog postojanja, zapravo usaglašavanja suprotstavljenih principa identiteta idiverziteta evropskih država, regija i zajednica.Za ovaj ministarsko-ekspertski kolokvij bile su formulisane tri teme: Baština i moć tržišta (sa
- Page 4:
pomračenje’’Dosije SrbijaAktiv
- Page 7 and 8:
luksuznog proizvoda po novoformiran
- Page 9 and 10:
I UMETNICI U NEVREMENUMileta Prodan
- Page 11 and 12:
u tekstove u Beorami i drugim časo
- Page 13 and 14:
lična, najpre po vođu grupe Nunet
- Page 15 and 16:
vlastite kose i noktiju na rukama i
- Page 17 and 18:
komercijalnom prostoru kakav je Pro
- Page 19:
kao prividnog slikanja na šta je p
- Page 22 and 23:
Republika, br. 181, 1-15. februar 1
- Page 24 and 25:
metaforičke predstave mogu se iden
- Page 26 and 27:
vrlo zainteresovan za dalje prošir
- Page 28 and 29:
Između radikalizma i apstinencijeS
- Page 30 and 31:
adekvatnog odgovora na bitne karakt
- Page 32 and 33:
Jugoslaviji. Nekada "mrtav", velič
- Page 34 and 35:
koji je Lazar Trifunović napisao i
- Page 36 and 37:
(poput recimo pančevačke 'Galerij
- Page 38 and 39:
aktuelni sukob u ULUSu.Dugogodišnj
- Page 40 and 41:
teških godina komunističke repres
- Page 42 and 43:
Ovakvo čitanje izložbe "Exces..."
- Page 44 and 45:
Globalne promeneNova muzeologija i
- Page 47 and 48:
protiv zamrznutosti!Predstavi su se
- Page 49 and 50:
Sveopšte urušavanje i kulturnog p
- Page 51 and 52:
masovnih smrtonosnih raspleta na ex
- Page 53 and 54:
neuspelog Ilindenskog ustanka u Mak
- Page 55 and 56:
Poslednjih decenija poznog moderniz
- Page 57 and 58:
umetnosti 'očeva', dovodeći u pit
- Page 59 and 60:
uglavnom nemamo) iz kojih i proizla
- Page 61 and 62:
koja u recentnoj umetnosti traga za
- Page 63 and 64:
tim naslovom Ješa Denegri je, izme
- Page 65 and 66:
prostornoj postavci bila je istorij
- Page 67 and 68:
sadržajima koji nisu obavezno bili
- Page 69 and 70:
(koji definišu jednu civilizovanu
- Page 71 and 72:
Posle Julovske uzurpacije organizov
- Page 73 and 74:
Konkordija.Ta galerija već gotovo
- Page 75 and 76:
elitu.Spektakl Kunstlager - i njego
- Page 77 and 78:
prizora čak prevazilaze životnu r
- Page 79 and 80:
umetnicima koje smo pomenuli na po
- Page 81 and 82:
Posle dve beogradske premijere odr
- Page 83 and 84:
Fotografije sa atributimaU Paviljon
- Page 85 and 86:
Evrope i sveta koji vrlo pomno istr
- Page 87 and 88:
kritički naglašenu ideološku i s
- Page 89 and 90:
udaljenosti koja je zapravo svedoč
- Page 91 and 92:
najizrazitih pojava nastalih posle
- Page 93 and 94:
mogla upravo nekim njihovim idelozi
- Page 95 and 96:
vremenu raskida sa svojim dotadašn
- Page 97 and 98:
korak je učinjen - nova kultura se
- Page 99 and 100:
Kao jedna od manifestacija kojom je
- Page 101 and 102:
veze i sa zbivanjima na opštepolit
- Page 103 and 104:
elementarnom crtežu koji zaodeva i
- Page 105 and 106:
Do danas na neka pitanja javnosti j
- Page 107 and 108:
godine i danas se čini izuzetno ak
- Page 109 and 110:
proklamovane borbe protiv "novokomp
- Page 111 and 112:
Vreme umetnosti, br. 4, Vreme, 19.
- Page 113 and 114:
jedva da razumeju šta je osnovna d
- Page 115 and 116:
Beorama, br. 3, juni, 1995.Pobrkani
- Page 117 and 118:
katalogu ove izložbe vrvi od mnogi
- Page 119 and 120:
tendencija koje formiraju Novi svet
- Page 121 and 122:
pojavila su se dobra i učena saop
- Page 123 and 124:
Helenizam i renesansaPoslednja reč
- Page 125 and 126:
Dakle, programska oscilacija u ovom
- Page 127 and 128:
Beorama, br. 54, maj, 1996.(Posle o
- Page 129 and 130:
domaće i inostrane javnosti na ugr
- Page 131 and 132: direktori, ali i bez toga, a primer
- Page 133 and 134: Već više od mesec dana u Beogradu
- Page 135 and 136: se, između ostalog, obavlja i tran
- Page 137 and 138: profesionalnim integritetom koji su
- Page 139 and 140: Popović je ponovio i u poslednjem
- Page 141 and 142: nas.Socijalistička partija Srbije
- Page 143 and 144: postoje između ove dve političke
- Page 145 and 146: umetnosti ne bi li se opisana opšt
- Page 147 and 148: akademskoj, inteletualnoj i umetni
- Page 149 and 150: Najzad, valjda će tada doći na re
- Page 151 and 152: na najvišem mestu naše kulture i
- Page 153 and 154: počeli protesti u njegovom (anonim
- Page 155 and 156: koje smo u prethodnom broju registr
- Page 157 and 158: 2000 ljudi najrazličitijih struka
- Page 159 and 160: ona se u svom radu, generacijski gl
- Page 161 and 162: to naprosto nije imao vremena usled
- Page 163 and 164: Šarenilo političkog marketinga u
- Page 165 and 166: Represija i izazoviUz političku al
- Page 167 and 168: neistomišljnicima, da sutradan nis
- Page 169 and 170: elim bubrezima u autentičnoj živo
- Page 171 and 172: "Program za Beograd" Demokratske st
- Page 173 and 174: Ujedinjenih nacija, odnosno njenu d
- Page 175 and 176: dolazi do zaključka da bi takva u
- Page 177 and 178: U organizaciji Centra za savremenu
- Page 179 and 180: u Normandiji 1944. godine) to je nj
- Page 181: polazna naznaka koja ukazuje na raz
- Page 185 and 186: svetom, transparentnost u odlučiva
- Page 187 and 188: 'remek-dela' nacionalne i svetske k
- Page 189 and 190: dokumentacijom i drugim aktivnostim
- Page 191 and 192: - posebna pažnja poklonjena je pro
- Page 193 and 194: izložbe devedesetih, nove pojave u
- Page 195 and 196: Kada je maja meseca 1995. godine is
- Page 197 and 198: nadležna za dozvole da obezbedi ov
- Page 199 and 200: slično) koja prouzrokuje brojne sp
- Page 201 and 202: postali totalno ugroženi posebno n
- Page 203 and 204: prvi pogled može izgledati samo ka
- Page 205 and 206: artefakata se njene teritorije. Kao
- Page 207 and 208: neophodnih sredstava za održavanje
- Page 209 and 210: sаglаsnоsti, (u kоје sе ne u
- Page 211 and 212: - tеrminоlоškо usklаđivаnj
- Page 213 and 214: nаciоnаlnоg cеntrа ili instit
- Page 215 and 216: Zavoda, preko Koordinacionog centra
- Page 217 and 218: zajednice kosovskih Srba na Kosovu
- Page 219 and 220: posetili manastir i izvestili o kar
- Page 221 and 222: odnosu na važeći Zakon, i osnovne
- Page 223 and 224: dvesta godina vrlo intenzivno, pose
- Page 225 and 226: stvaralaštvo (ne u javnom, već u
- Page 227 and 228: predmetima druge i treće kategorij
- Page 229 and 230: Nematerijalno nasleđe danas se sam
- Page 231 and 232: u trouglu: Republika Srbija, Srpska
- Page 233 and 234:
narasloj psihozi generisanog straha
- Page 235 and 236:
užem smislu: očuvanjem kulturne b