Estética - OUSE SABER!

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monto a sorio o segundo os principios de tima econ om ia estrita
sou papol do linguagem horizontal: seu pap el de comunicação,
Ora. os romaneos do terror se fazem a c o m p a n h a r de um mo-
vímouto ilo ironia quo os dobra e d e sd o b ra . Iron ia que não é uní
contragolpe historico, um efeito de cansaço. F en ôm en o bastan­
te raro na historia da linguagem literaria, a sátira é contempo­
ránea exatamente da maneira com o cía lib e ra a im agem lasti-
mavel '. Como se nascessem juntas e d o m e sm o ponto central
duas linguagens complementares e gêm eas: u m a residindo in­
teiramente em sua ingenuidade, a outra, na p a ró d ia ; um a não
existindo senão para o olhar que a lê, a ou tra rem etendo a rudi­
mentar fascinação do leitor às astúcias fáceis do escritor. Mas,
na verdade, essas duas linguagens não são a p e n a s contem porâ­
neas: são interiores uma à outra, coabitan do, cruzando-se in­
cessantemente, formando um a tram a v e rb a l única e um a espé­
cie de linguagem bifurcada, voltada con tra si no interior de si
mesma, destruindo-se em seu p ró p rio corp o, peçonhenta em
sua própria densidade.
A ingênua finura da narrativa talvez esteja lig a d a a um a anu­
lação secreta, a uma contestação interior que é a p ró p ria lei do
seu desenvolvimento, de sua proliferação, de su a flora inesgotá­
vel. Essa “demasia" funciona um pouco c om o o excesso em
Sade: mas este vai ao ato nu de nom eação e ao recobrim ento de
toda linguagem, enquanto aquele se a p óia em d u a s figuras dife­
rentes. Uma e a da pletora ornam ental, na qu a l n a d a é mostra­
do a não ser sob a indicação expressa, sim u ltân ea e contraditó­
ria de todos os seus atributos ao m esm o tem po: n ão é a arma
que se mostra sob a palavra e a atravessa, m as a panóplia ino­
fensiva e completa (chamemos esta figura, segundo um episó­
dio freqüentemente retomado, de efeito d o “esqueleto sangren­
to": a presença da morte é m anifestada pela b ra n c u ra dos ossos
chacoalhantes e ao mesmo tempo por aquele esqueleto bem po­
lido, pelo jorro sombrio e imediatamente con traditório do san­
gue). A outra figura é a da “proliferação ao infinito”: cada episó­
dio deve seguir o precedente segundo a lei sim ples, m as absolu­
tamente necessária, do acréscimo. É preciso ,se aproxim ar cada
vez mais perto do momento em que a linguagem m ostrará sou
2. (N.A.) Um texto como o de Bellin de la U b o rliè re (I a i m itt a m ilu is c . Pai is.
l.eiuaich.Hid, 1800) quer ser para os relatos de te rro r o qu e D o m Q a ix o lf (t>i
para os romances de cavalaria; mas cle lhes c exatam en te ro n lem p o ra iieo .