Estética - OUSE SABER!

1970 - Sctc Proposições sobre o Sélimo Anjo 307
rias. Em R oussel, com o em Brisset, há a anterioridade de um
discurso encontrado ao acaso ou anonimamente repetido; tan­
to em um com o em outro, há série, no interstício das quase-
identidades, de aparições de cenas maravilhosas às quais as
palavras aderem . M as Roussel faz surgir suas mãos, seus tri­
lhos de m iúdos de vitela, seus autômatos cadavéricos no espa­
ço, estranhamente vazio e tão difícil de preencher, que é aberto,
no cerne de um a frase arbitrária, pela ferida de uma instância
quase imperceptível. A falha de um a diferença fonológica (entre
peb, por exem plo) não redunda, para ele, em uma simples dis­
tinção de sentido, m as em um abism o quase intransponível que
exige todo um d iscu rso p a ra ser reduzido; e quando, de uma
extremidade d a diferença, se em barca para a outra, ninguém
está seguro, afinal, de que a história chegará a essa margem tão
próxima, tão idêntica. B risset salta, em um instante mais breve
que qualquer pensam ento, de um a palavra à outra: salaud.
sale eau, salle a u x p rix . salle aux prts(onniers). saloperie. e o
menor desses m in úsculos saltos que modificam minimamente
o som faz su rgir a cada vez todo o colorido de uma nova cena:
uma batalha, u m pântano, prisioneiros degolados, um merca­
do de antropófagos. E m torno do som que permanece tão pró­
ximo quanto possível do seu eixo de identidade, as cenas giram
como na periferia de u m a gran de roda; e assim, chamaclas cada
uma por su a vez p o r gritos quase idênticos, que elas estão en­
carregadas de justificar e de qualquer forma trazer em si mes­
mas, elas form am , de um a m aneira absolutamente equivoca,
uma história de p a la v ra s (in duzida em cada um desses episo-
dios pelo im perceptível, inaudível deslizamento de uma palavra
à outra) e a história d essas palavras (a seqüência das cenas
onde esses ru íd o s n asceram , cresceram, depois se imobiliza­
ram para form ar palavras).
Para W olfson, o q u ase e um meio de revirar sua própria lin- .
gua como se revira um dedo de luva; de passar para o outro |
lado no mom ento em que ela chega a você, e onde ela vai cnvol-
vê-lo, invadi-lo, se fazer ingurgitar à força, encher o seu corpo }
com objetos m au s e ru idosos, e ressoar por muito (empo em
sua cabeça. É o m eio de se encontrar subitamente no exterior, e
de ouvir enfim expatriado ( “exm atriado", se poderia dizer) uma
linguagem neutralizada. O quase assegura, de acordo com o ^
furtivo ponto de contato sonoro, o afloramento semântico, en­
tre uma língua m aterna que é preciso ao mesmo tempo não fa-