Estética - OUSE SABER!

1968 - Isto Não É um Cachimbo 255
A partir daí, é possível compreender a última versão que Magritte
deu para Isto não é um cachimbo. Colocando o desenho
do cachimbo e o enunciado que lhe serve de legenda sobre a superfície
bem claramente delimitada de um quadro (na medida
em que se trata de uma pintura, as letras não passam de imagens
das letras; na medida em que se trata de um quadro-negro,
a figura é apenas a continuação didática de um discurso), colocando
este quadro sobre um triedro de madeira compacto e sólido,
Magritte faz tudo o que é preciso para reconstituir (seja
pela perenidade de uma obra de arte, seja pela verdade de uma
lição) o lugar-comum à imagem e à linguagem. Mas essa superfície
é logo contestada: pois o cachimbo que Magritte, com tantas
precauções, havia aproximado do texto, que ele encerrara
com ele no retângulo institucional do quadro, desapareceu: ele
está lá no alto, em uma flutuação sem referência, deixando entre
o texto e a figura da qual ele deveria ter sido a ligação e o
ponto de convergência no horizonte apenas um pequeno espaço
vazio, o estreito rastro de sua ausência - como a marca não assinalada
de sua evasão. Então, sobre seus montantes oblíquos
e tão visivelmente instáveis, ao cavalete resta apenas oscilar, à
moldura, se deslocar, ao quadro e ao cachimbo, rolarem no
chão, às letras, se dispersarem: o lugar-comum - obra banal ou
lição cotidiana - desapareceu.
Klee, Kandinsky, Magritte
Dois princípios reinaram, acredito, sobre a pintura ocidental
do século XV ao XX.
O primeiro separa a representação plástica (que implica a
semelhança) e a representação lingüística (que a exclui). Esta
distinção é de tal maneira praticada que ela permite uma ou outra
forma de subordinação: ou o texto é regulado pela imagem
(como nesses quadros onde estão representados um livro, uma
inscrição, uma letra, o nome de um personagem); ou a imagem
é determinada pelo texto (como nos livros em que o desenho
acaba completando, como se ele apenas seguisse um caminho
mais curto, o que as palavras estão encarregadas de representar).
É verdade que esta subordinação só permanece estável
muito raramente: pois ocorre ao texto do livro ser apenas o comentário
da imagem, e o percurso sucessivo, pelas palavras, de
suas formas simultâneas; e ocorre ao quadro ser dominado por