Estética - OUSE SABER!

Apresentação XXXIX
Essa tríplice impossibilidade em que estamos, da qual é preciso
saber para vermos o espetáculo como o vemos, e, mais ainda, a
exclusão “de todo lugar estável e definido onde localizar o espectador
é, evidentemente, uma das propriedades fundamentais
desse quadro, e explica simultaneamente o encanto e o mal-estar
que experimentamos em olhá-lo” (ibidem, ps. 46-47).
Foucault diz que, enquanto toda pintura clássica - pelo seu
sistema de linhas, perspectivas e pontos de fuga - determinava
para o espectador e o pintor um certo lugar preciso, fixo, inamovível
- de onde se via o espetáculo de tal maneira que, ao olhar
um quadro, se sabia de onde ele era visto, quer fosse do alto ou
de baixo, de viés ou de face -, em Manet, tem-se a impressão de
se ter tudo isso na mão, quer seja apesar disso, ou por causa disso.
Entretanto, com tudo isso, não é mais possível saber onde se
encontra o lugar do pintor para pintar o quadro, nem onde nós,
como espectadores, devemos nos colocar para ver o espetáculo.
Com essa técnica, Manet faz entrar em cena a propriedade do
quadro de não ser um espaço normauvo, cuja representação nos
fixa ou fixa o espectador em um ponto, e ponto único de onde
olhar. Agora, o quadro aparece com um espaço diante do qual e
com relação ao qual podemos nos deslocar. Assim, o espectador
se torna móvel diante do quadro; a luz real tocando-o de face, as
verticais e horizontais são perpetuamente duplicadas, suprimin-
do-se a profundidade. Em Manet. eis aí a tela "no que ela tem de
real, de material, de certa maneira, de físico. A leia está em vias
de aparecer e de jogar com todas as suas propriedades, na representação”
(ibidem , p. 47).
Concluindo. Foucault afirma que Manet "não inventou a pintura
não representativa, já que nele tudo é representativo” (ibidem,
p. 47). O que ele fez foi colocar em jogo na representação
os elementos fundamentais da tela. Ele estava em vias de inventar
o quadro objeto, a pintura objeto, e isso era, sem dúvida,
condição fundamental para que nos desembaraçássemos da
própria representação e deixássemos entrar em jogo o espaço
com suas propriedades puras e simples, suas próprias propriedades
materiais" (ibidem, p. 47).
Ele diz que Manet fez na pintura um certo número de coisas
em relação às quais os ‘impressionistas’ estavam absolutamente
em atraso" (ver p. 297, vol. II da edição brasileira desta obra).
Para Foucault, Manet introduziu uma ruptura profunda que
“tornou possível toda a pintura posterior ao impressionismo,