Estética - OUSE SABER!

354 Michel Foucault - Ditos e Escritos
na rua, se perfilando entre o diapositivo projetado e a tela sobre
a qual ele pinta, para finalmente permanecer na tela) servia de
qualquer forma de relé, de ponto de fixação da fotografia sobre
a tela. Daí em diante (novo despojamento, nova leveza, nova
aceleração), a imagem é impelida por um pirotécnico do qual
não se vê nem mesmo a sombra. Ela vem pelo curto caminho,
lançada de seu ponto de origem - a montanha, o mar, a China -
até nossa porta - e com enquadramentos variados onde o pintor
não tem mais lugar (enorme plano sobre a ferragem de uma
porta de prisão, de um punhado de notas entre a mão rude de
um açougueiro e a de uma menina; a imensa paisagem de montanha,
desproporcional em relação aos personagens minúsculos
que ali se encontram e que apenas pontos coloridos chegam
a assinalar).
Migração autônoma da imagem que circula em nossa direção
segundo as mesmas vias do desejo que os personagens que aí
se mostram, se detêm na beira do mar, vêem uma criança com
uma metralhadora ou sonham com uma manada de elefantes.
Saímos agora desse longo período em que a pintura não parou
de se minimizar como pintura, para se “purificar”, se exasperar
como arte. Talvez, com a nova pintura “fotogénica”, ela
deboche finalmente dessa parte dela mesma que buscava o gesto
intransitivo, o signo puro, o “traço”. Ei-la que aceita tornar-se
lugar de passagem, infinita transição, pintura povoada e passante.
E eis que se abrindo a tantos acontecimentos que persegue,
ela se integra a todas as técnicas da imagem; reata parentesco
com elas, para se debruçar sobre elas, ampliá-las, multiplicá-las,
desestabilizá-las ou fazê-las desviar. Em torno dela se
delineia um campo aberto em que os pintores não podem mais
estar sós, nem a pintura ser a única soberana; ali, eles encontrarão
a multidão de todos os amadores, pirotécnicos, manipuladores,
contrabandistas, ladrões, piratas de imagens; e eles
poderão rir do velho Baudelaire, e transformar em prazer seus
desdéns de esteta: “a partir desse momento, dizia ele a propósito
da invenção da fotografia, a turba imunda se lançará como
um único narciso para contemplar sua trivial imagem sobre o
metal. Uma loucura, um fanatismo extraordinário se apoderara
de todos esses novos adoradores do sol”. Que Fromanger seja
então para nós um desses fabricantes de sol.
Daí em diante, poder “pintar tudo”? Sim. Mas talvez aí também
esteja uma afirmação e uma vontade de pintar. Se dissés­