Estética - OUSE SABER!

1968 - Isto Não É um Cachimbo 251
Cercando duas vezes a coisa de que fala, ele lhe prepara a armadilha
mais perfeita. Por sua dupla entrada ele garante essa
captura, que o discurso sozinho ou o puro desenho não são capazes.
Ele afasta a invencível ausência sobre a qual as palavras
não conseguem triunfar, impondo-lhes, pelos artifícios de uma
escrita brincando no espaço, a forma visível de sua referência:
sabiamente dispostos sobre a folha de papel, os signos invocam,
do exterior, pela margem que eles delineiam, pelo recorte
de sua massa sobre o espaço vazio da página, a própria coisa da
qual eles falam. E, em troca, a forma visível é esquadrinhada
pela escrita, lavrada pelas palavras que a burilam desde o interior
e, afastando a presença imóvel, ambígua, sem nome, fazem
jorrar a rede das significações que a batizam, a determinam, a
fixam no universo dos discursos. Dupla cilada; armadilha inevitável:
por onde escapariam daí em diante o vôo dos pássaros,
a forma transitória das flores, a chuva que cai?
E, agora, o desenho de Magritte. Ele me parece ser feito dos
pedaços de um caligrama desfeito. Sob as aparências de um retorno
a uma disposição anterior, ele retoma suas três funções,
mas para pervertê-las, e perturbar com isso todas as correspondências
tradicionais da linguagem e da imagem.
O texto que havia invadido a figura a fim de reconstituir o velho
ideograma retomou agora seu lugar. Voltou ao seu lugar natural
- embaixo: ali onde ele serve de suporte à imagem, a insere
na seqüência das letras e nas páginas do livro. Ele se torna
“legenda” outra vez. A própria forma ascende novamente ao seu
céu, de onde a cumplicidade das letras com o espaço a haviam
feito por um instante descer: livre de qualquer ligação discursiva,
ela vai poder flutuar de novo em seu silêncio natural. Retor-
na-se à página e ao seu velho princípio de distribuição. Mas
apenas aparentemente. Pois as palavras que posso ler agora
abaixo do desenho são palavras também desenhadas - imagens
de palavras que o pintor colocou fora do cachimbo, mas no perímetro
geral (e, aliás, indeterminável) do seu desenho. Do passado
caligráfico que sou obrigado a lhes atribuir, as palavras
conservaram sua pertinência ao desenho, e seu estado de coisa
desenhada; de forma que devo lê-las sobrepostas a elas mesmas;
elas são na superfície da imagem os reflexos das palavras
que dizem que isso não é um cachimbo. Texto em imagem.
Mas, inversamente, o cachimbo representado é desenhado com
a mesma mão e a mesma caneta que as letras do texto: ele pro-