Estética - OUSE SABER!

1974
Anti-retro
"Anti-retro" (entrevistas com P. Bonitzer e S. Toubiana), Cahiers du cinema,
n - 251-252, julho-agosto, ps. 6-15.
- Partamos do fenôm eno jornalístico da m oda retro. Po­
de-se muito simplesmente perguntar: por qu efilm es como La-
combe Lucien1 ou Portier de Nuit2 são atualm ente possíveis?
Por que eles têm uma enorme repercussão? Pensam os que se­
ria preciso responder em três níveis:
1) A conjuntura política. Giscard d ’Estaing f o i eleito. Esta­
beleceu-se um novo tipo de relação com a política, com a his­
tória, com o aparelho político, que indica muito claramente -
e de uma maneira visível para todo o mundo - a morte do gaul-
lismo. Então, seria preciso ver, na m edida em que o gaullis-
mo permanece muito ligado à época da Resistência, como
isso se traduz no nível dos film es que são feitos.
2) Como pode haver ali ofensiva da ideologia burguesa nas
brechas do marxismo ortodoxo - rígido, economista, mecani-
cista, pouco importam os termos - que forn eceu durante muito
tempo a única base de interpretação dos fen ô m en o s sociais?
3) Enfim, como isso se coloca no que se refere aos militantes?
Na medida em que os militantes são consumidores e
eventualmente produtores de film es.
Ocorre que, depois dofilm e de M areei O p h u l s Le Chagrin et
la Pitié3, foram abertas as comportas. A lgum a coisa que tinha
sido até então completamente recalcada, ou interdita, eclode.
Por quê?
- Acredito que isso venha do fato de que a história da guerra
e do que se passou em torno da guerra jam ais foi verdadeira-
1. DeL. Malle, 1974.
2. Portiere di Notte, de L. Cavani, 1973.
3. 1969.