Estética - OUSE SABER!

256 Michel Foucault - Ditos e Escritos
um texto do qual ele realiza, plasticamente, todas as significações.
Mas pouco importa o sentido da subordinação ou da maneira
com que ela se prolonga, se multiplica e se inverte: o essencial
é que o signo verbal e a representação visual jamais são
dados de imediato. Um plano sempre os hierarquiza. Este é o
principio cuja soberania Klee aboliu, fazendo valer em um espaço
incerto, reversível, flutuante (ao mesmo tempo folha de livro
e tela, plano e volume, quadriculado de caderno e cadastro
de terra, história e mapa) a justaposição das figuras e a sintaxe
dos signos. Ele forneceu no entrecruzamento de um mesmo tecido
os dois sistemas de representação: no qual (diferentemente
dos calígrafos que reforçavam, multiplicando-o, o jogo das
subordinações recíprocas) ele subvertia o espaço comum a eles
e tentava construir um novo.
0 segundo princípio coloca a equivalência entre o fato da similitude
e a afirmação de um laço representativo. Que uma figura
se assemelhe a uma coisa (ou a qualquer outra figura), que
haja entre elas uma relação de analogia, e isto basta para que se
introduza no jogo da pintura um enunciado evidente, banal, mil
vezes repetido e, no entanto, quase sempre silencioso (é como
um murmúrio infinito, obsedante, que envolve o silêncio das figuras,
bloqueia-o, dele se apossa, fá-lo sair de si mesmo, e, finalmente,
transporta-o ao domínio das coisas que podem ser
nomeadas): “O que vocês vêem é isto.” Pouco importa, também,
em que sentido é colocada a relação de representação, se a pintura
é devolvida ao visível que a cerca ou se cria por si só um invisível
que a ela se assemelha. O essencial é que não se pode
dissociar similitude e afirmação. Kandinsky liberou a pintura
dessa equivalência: não que ele tenha dissociado os seus termos,
mas porque ele dispensou simultaneamente a semelhança
e o funcionamento representativo.
Ninguém, aparentemente, está mais afastado de Kandinsky e
de Klee quanto Magritte. Pintura mais do que qualquer outra
vinculada à exatidão das semelhanças até o ponto em que ela as
multiplica voluntariamente como para confirmá-las: não basta
que o cachimbo se pareça, no próprio desenho, com um outro
cachimbo, que, por sua vez etc. Pintura mais do que qualquer
outra determinada a separar, cuidadosamente, cruelmente, o
elemento gráfico e o elemento plástico: se acontece de serem sobrepostas
como o são uma legenda e sua imagem, é na condição
de que o enunciado conteste a identidade manifesta da figura, e