Estética - OUSE SABER!

1964 - Por Q ue se R eedita a Obra de Raym ond Rousscl? 181
perpetuamente renovado de uma relação infinita entre as palavras
e as coisas. A linguagem avançando produz sem parar novos
objetos, faz em ergir a luz e a sombra, faz rachar a superfície,
desarruma as linhas. Ela não obedece às percepções, traça-lhes
um caminho e, em seu rastro tornado mudo, as coisas
se põem a cintilar por elas mesmas, esquecendo que tinham
sido, previamente, “faladas” . Modificadas desde o início pela
linguagem, as coisas não têm mais segredo; e elas aparecem
uma ao lado da outra, sem densidade, sem proporções, em um
"palavra a palavra” que as deposita, todas iguais, todas igualmente
desprovidas de mistério, todas laqueadas, todas tão angustiadas
e obstinadas em estarem ali, na fina superfície das
frases. Robbe-Grillet acaba de analisar admiravelmente, a propósito
de Roussel, esse “lugar-comum" do olhar e da linguagem,
além do qual não há nada a dizer nem a ver.1'2
A outra face da obra de Roussel descobre uma forma de imaginação
que quase não se conhecia Os jogos das Itnpressions
d'Afríque. os m ortos de L o cu s solus não pertencem ao sonho
nem ao fantástico. Estão mais próximos do 'extraordinário", à
maneira de Júlio Verne; mas é um extraordinário minúsculo,
artificial e imóvel: maravilhas da natureza fora de qualquer natureza,
e construídas por engenheiros todo poderosos que teriam
apenas o propósito de esculpir a história grega na espessura
diáfana de um bago de uva. Júlio Verne. que não viajou, inventou
o maravilhoso do espaço. Roussel. que deu a volta ao
mundo (de cortinas fechadas, certamente, pois ele não gostava
de olhar, e sua obra não lhe deixava tempo para o lazer), quis
reduzir o tempo e o espaço ao glóbulo de uma mónada; e talvez,
como Leibniz, tenha visto lagos tremerem em pedaços de mármore.
Sabemos o que pode haver de perverso em uma imaginação
retraída que não é irônica - quando o lirismo nos acostumou
ao crescim ento infinito, às estepes, aos grandes tédios siderais
(mas quão nobres).
Mas Roussel. pouco antes de seu suicídio, preparou uma armadilha
suplementar. Ele "revelou" como havia escrito essas
narrativas maravilhosas cujo encantamento parecia. 110 entanto,
residir somente nele mesmo. Ao mesmo tempo explicação e
conselho para quem gostaria de fazer o mesmo: tomar uma fra-
12. RobbtMirillel (A ), "Énigtnc et transparente chrz Rayinond Roussel". Critique.
11 199, dezem bro de 1963, ps. 1.027-1 033.