Estética - OUSE SABER!

2 0 8 Mii-hel FYmoault - D ilo s c E scrito s
mos). Essas três funções "contem pladoras” se confundem erri
um ponto exterior ao quadro: ou seja, ideal em relação ao que é
representado, mas perfeitamente real, pois é a p a rtir dele que
se torna possível a representação com o m odelo, com o espetá­
culo e como quadro. Nessa própria realidade, ele só pode ser
invisível. E, no entanto, essa realidade é p rojeta d a no interior
do quadro - projetada e difratada em três figuras que corres­
pondem às três funções desse ponto ideal e real. S ão elas: à es­
querda, o pintor com sua palheta na m ão (au to-retrato do autor
do quadro): à direita, o visitante, com um p é n o degrau, prestes
a entrar na sala: ele observa toda a cena p o r trás, m as vê de
frente o casal real, que é o próprio espetáculo; no centro, enfim,
o reflexo do rei e da rainha, param entados, im óveis, na atitude
de modelos pacientes.
Reflexo que mostra ingenuamente, e na som bra, o que todo
mundo vê no primeiro plano. Ele restitui co m o p o r encanto o
que falta a cada olhar: ao do pintor, o m o d elo que seu duplo re­
presentado recopia no quadro; ao do rei, seu retrato que está
sendo concluído sobre o lado da tela que ele não pode perceber
de onde ele está; ao do espectador, o centro real da cena, cujo
lugar ele ocupou como que por efração. M as talvez essa generosidade
do espelho seja fingida; talvez escon da tanto ou m ais do
que manifesta. O lugar onde o rei im p era com sua esposa é também
o do artista e o do espectador: no fu n d o d o esp elh o poderiam
aparecer - deveriam aparecer - o rosto an ôn im o do passante
e o de Velásquez. Pois a função desse reflexo é atrair para
o interior do quadro o que lhe é intim am ente estranho: o olhar
que o organizou e aquele para o qual ele se m ostra. M as, por estarem
presentes no quadro à direita e à esqu erda, o artista e o
visitante não podem se situar no espelho: tal co m o o rei aparece
no fundo do espelho, na própria m edida em que ele não pertence
ao quadro.
Na grande voluta que percorria o perím etro d o ateliê, desde o
olhar do pintor, sua palheta, sua m ão suspensa até os quadros
concluídos, a representação nascia, se concluía para se definir
de novo na luz; o ciclo era perfeito. Em com pensação, as linhas
que atravessam a profundidade do qu adro estão incompletas;
falta a todas uma parte do seu trajeto. Essa lacuna é devida à
ausência do rei - ausência que é um artifício do pintor. Mas
esse artifício recobre e designa um espaço vazio que é imediato:
o do pintor e o do espectador quando olham ou com põem o