Consult the text in PDF format - La Pedrera
Consult the text in PDF format - La Pedrera
Consult the text in PDF format - La Pedrera
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
LA GENERACIÓ OCULTA<br />
Mallorca FC, amb aparicions excepcionals i molt sensibles,<br />
com el seu recent Geografies de l’ànima.<br />
Aquells anys setanta van ser de gran efervescència<br />
entre els joves músics i la presència de grups experimentals<br />
és assenyalada; es dóna un associacionisme de<br />
projecció efímera però amb activitats que mostren afany<br />
de canvi. «Una activitat crítica, de protesta i resistència<br />
o de creativa agitació s’escampa arreu i ho omple<br />
tot», <strong>in</strong>dica Llorenç Barber. «Més precaris i combatius»<br />
van ser els de l’<strong>in</strong>ici de la dècada: «el primer Koan, Canon,<br />
Actum Sonda o Gic», i de més presència professional els<br />
que van seguir.<br />
Llorenç Barber (València, 1948), defensor de «l’heterodòxia<br />
musical», de formació clàssica ja que estudià<br />
amb A. Blanquer entre d’altres, va crear els grups Actum<br />
(1973), en què va participar Josep Lluís Berenguer, transitant<br />
el m<strong>in</strong>imalisme i projectes no aliens al teatre, i<br />
posteriorment el Taller de Música Mundana. Va fer una<br />
part de la seva activitat a Madrid, amb expressions pròpies<br />
sempre al marge del llenguatge tradicional, tant<br />
en l’àmbit <strong>in</strong>strumental com en el de l’organització del<br />
so. Des que usa «objectes sonors» arriba a les campanes,<br />
la seva senya d’identitat, i fa sonar les ciutats a<br />
través d’aquest mitjà de comunicació oblidat.<br />
L’expressió electroacústica és un altre dels àmbits que<br />
van participar d’aquesta experiència generacional, i va<br />
ser precisament al 1975, que es va crear el primer laboratori<br />
dest<strong>in</strong>at a la música electrònica a Catalunya. Aleshores<br />
aquestes treballs mostraven una presència important<br />
al centre d’Europa. Des de l’Argent<strong>in</strong>a, amb una gran<br />
experiència al Centro <strong>La</strong>t<strong>in</strong>oamericano de Estudios Musicales<br />
que va funcionar en el marc de l’Instituto Di Tella,<br />
arribà a Barcelona el músic xilè Gabriel Brncic, que amb<br />
l’eng<strong>in</strong>yer Andrés Lew<strong>in</strong> Richter i Luis Callejo orientarien<br />
l’aventura del laboratori Phonos, actiu pr<strong>in</strong>cipal<br />
en aquest àmbit que després va derivar en altres experiències<br />
<strong>in</strong>stitucionals. En els primers temps, Phonos<br />
va tenir aliats importants, com el Grup d’Intèrprets Catalans<br />
(GIC) de Carles Santos, que li va permetre col·laboracions<br />
amb el món de la música <strong>in</strong>strumental.<br />
En aquest sentit, a més de línies exclusives en l’electrònica,<br />
hi ha propostes que concilien la utilització<br />
dels dos recursos. Eduard Res<strong>in</strong>a (Barcelona, 1961) construeix<br />
una obra de varietat expressiva, amb al·lusions<br />
al flamenc, unes propostes de caire més abstracte i treballs<br />
per a l’escena, mentre que Josep Manuel Berenguer<br />
(Barcelona, 1955), deixeble d’Amargós i de Brncic i<br />
fundador de l’Orquestra del Caos, es def<strong>in</strong>eix com a<br />
«artista <strong>in</strong>ter-media», quasi def<strong>in</strong>itivament orientat a<br />
la creació i recerca en l’electroacústica. Proper a Pho-<br />
En qualsevol moment de la història, sobretot en la música dels nostres dies,<br />
el diàleg compositor-<strong>in</strong>tèrpret és d’una gran importància en molts sentits, i<br />
aquesta generació ha presentat, i presenta, manifestacions s<strong>in</strong>gulars tant<br />
de grups com d’<strong>in</strong>tèrprets joves d’una gran categoria en diversos <strong>in</strong>struments,<br />
compromesos amb la traducció i difusió de l’obra nova.<br />
142<br />
nos en el seu temps i <strong>format</strong> en matemàtica, Llorenç Balsach<br />
(Sabadell, 1953), en canvi, mostra en la seva obra<br />
musical uns trets <strong>in</strong>tencionats molt eficaços d’un exercici<br />
de comunicació amb el públic, amb varietat de plantilla<br />
<strong>in</strong>strumental.<br />
Una de les característiques que es podrien remarcar<br />
com a síntesi de conjunt d’aquesta generació és la de<br />
presentar una gran varietat que <strong>in</strong>clou les tendències<br />
més diverses. I des de propostes de llenguatge que van<br />
tenir al seu moment un cert to de marg<strong>in</strong>alitat, renegant<br />
del sistema, mostra un ample ventall que arriba<br />
als llenguatges més tradicionals però sempre actuals,<br />
passant per la improvisació, les músiques orquestrals i<br />
de cambra en diversitat estilística i bona construcció,<br />
d’altres afectades per filosofies orientals, les electroacústiques,<br />
les teatrals, etc.<br />
El teatre és un camp experimental que presenta el seu<br />
potencial creatiu, tot i que en la forma operística sempre<br />
hi ha senyals de crisi. Portat per un caràcter poc classificable<br />
d<strong>in</strong>s la producció musical, amb idees, un fona-