Consult the text in PDF format - La Pedrera

More documents

Recommendations

Info

MOZART DEIA: «LA MEVA MÚSICA US ESCOLTA!» Guy Reibel, en una de les classes de composició que em feia al Conservatori de París, va exposar una idea que em va sorprendre i em va fer pensar: «Els compositors del segle XXI som els hereus, d’una banda, de la gran tradició musical clàssica de tots els temps i, de l’altra, de tots els experiments, aventures i recerques del segle XX.» Vaig trobar aquest comentari molt encertat. La visió del mestre no era, doncs, gens catastrofista, ans al contrari, inseria el compositor actual en una època històrica privilegiada. Parlar de la composició del segle actual, avui en dia i, com se m’ha demanat, a tall de reflexió, no resulta gens fàcil. Sí, però, que m’agradarà exposar, de manera ben personal, alguns factors o criteris que considero importants en la creació actual de l’art sonor. En faré, doncs, algunes reflexions i també alguna crítica… Música plural en un món plural Parlar de la composició actual comporta parlar d’un món plural i divers. Així com durant els darrers cinquanta anys els compositors encara es podien encasellar en determinades i no gaire nombroses escoles o tendències, avui dia gairebé cada compositor ens ofereix un món particular. Actualment cada creador va forjant un estil personal –per si mateix, molt difícil!– i sembla que cada vegada es respecta més el fet de tenir un llenguatge propi, encara que aquest sigui discordant de la tònica general. A països com els Estats Units, la pluralitat d’estils sembla molt més respectada per tothom. Avui dia no hi ha només una pluralitat de llenguatges i tendències, sinó que fins i tot en un mateix compositor podem trobar, al llarg de la seva trajectòria, estils ben diferenciats. Aquesta diversitat s’intensifica encara més quan obrim els ulls més enllà de les nostres fronteres, i ens adonem que la música, també l’actual, no és 158 tan sols un invent de la nostra cultura occidental, sinó que altres cultures llunyanes tenen la seva pròpia personalitat. Aquest fet aporta a la creació musical actual aires de novetat, d’exotisme i d’autenticitat que sovint manquen en la nostra cultura potser massa cerebral. La set d’obertura cap a uns altres mons ha enriquit molt el panorama compositiu dels últims anys, i ha estat, en molts casos, una bombona d’oxigen per a una música mig morta a causa d’un excés de racionalisme i manca d’autenticitat. Saber, voler, poder… Els compositors actuals ens trobem sovint dins d’un món de crítiques ferotges de tots colors. Referent a les crítiques, un altre professor meu, en aquest cas de la Norwegian Academy of Music d’Oslo, el genial i lluminós Lasse Thoresen, em deia una altra frase cèlebre: «Ja siguem d’un bàndol o d’un altre, sempre serem criticats: els “neo”, perquè se’ls etiqueta de carques, els “marcians” de fer una música poc assequible. Poca gent –prosseguia– se salva d’aquest cruel judici emès pels seus contrincants. Per tant, més val que fem allò que ens agrada de veritat i ens deixem estar de què diran». Personalment, davant de les crítiques estilístiques que he rebut o de les que reben d’altres compositors, acostumo a fer sempre la següent reflexió –cosa que la gent sovint oblida–, i és que els compositors fem el que sabem, el que volem i el que podem. No cal donar-hi gaire més voltes… Caldria més respecte a l’hora de valorar l’estil d’una obra musical, i deixar de fer crítiques severes sobre com un compositor enfoca el seu llenguatge, aspecte que pertany a la decisió molt personal, íntima i sensible del creador. Sempre tindrem més o menys afinitats amb determinats estils musicals. Més que criticar, hauríem de saber fruir d’allò que més ens agrada, pres-
159 BERNAT VIVANCOS Parlar de la composició actual comporta parlar d’un món plural i divers. Si durant els darrers cinquanta anys els compositors encara es podien encasellar en determinades i no gaire nombroses escoles o tendències, avui dia gairebé cada compositor ens ofereix un món particular.
Page 1 and 2:
nexus 37 La música contemporània:
Page 3 and 4:
Índex 4 Presentació 8 Pierre Boul
Page 5 and 6:
Música contemporània a Europa
Page 7 and 8:
QUÈ HI HA DE NOU? És suficient el
Page 9 and 10:
QUÈ HI HA DE NOU? rents ramificaci
Page 11 and 12:
Ja fa trenta anys! Ja? Miro documen
Page 13 and 14:
haver-hi concerts generalistes, per
Page 15 and 16:
Pierre Albert Castanet L’Europa d
Page 17 and 18:
En el context del festival, en la c
Page 19 and 20:
L’especialitat «contemporània»
Page 21 and 22:
obstant, «en les esferes de la dis
Page 23 and 24:
L’EUROPA DELS FESTIVALS 1950-1970
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
9 Cf. Alphonse Silbermann, Les prin
Page 37 and 38:
nis Xenakis. En dues jornades Xenak
Page 39 and 40:
ALGUNS APUNTS SOBRE LA MÚSICA ACTU
Page 41 and 42:
ALGUNS APUNTS SOBRE LA MÚSICA ACTU
Page 43 and 44:
André Hebbelinck Aliances i contra
Page 45 and 46:
ALIANCES I CONTRAPUNTS de l’obra.
Page 47 and 48:
ALIANCES I CONTRAPUNTS Totes aquest
Page 49 and 50:
ALIANCES I CONTRAPUNTS trar dues co
Page 51 and 52:
DIFUSIÓ DE LA CREACIÓ MUSICAL CON
Page 53 and 54:
Frank Madlener El lloc i la seva f
Page 55 and 56:
EL LLOC I LA SEVA FÓRMULA inductiu
Page 57 and 58:
Antoine Gindt Paradoxes i atots d
Page 59 and 60:
77 ANTOINE GINDT El lideratge moral
Page 61 and 62:
Xarxa Varèse Creada a Roma el 1999
Page 63 and 64:
ORFES DE LA NOSTRA MÚSICA Alessand
Page 65 and 66:
ORFES DE LA NOSTRA MÚSICA fenomen,
Page 67 and 68:
Marco Biraghi entrevista Massimo Ca
Page 69 and 70:
havia liquidat com a «irracionalis
Page 71 and 72:
sentació -de la representació com
Page 73 and 74: ENTREVISTA AMB EUGENIO TRÍAS “La
Page 75 and 76: ENTREVISTA AMB EUGENIO TRÍAS “El
Page 77 and 78: ENTREVISTA AMB EUGENIO TRÍAS perso
Page 79 and 80: Música contemporània a Catalunya
Page 81 and 82: ELS POSSIBLES PERQUÈS D’UNA «M
Page 89 and 90: Benet Casablancas i Domingo L’emp
Page 91 and 92: els nostres medis musicals. I de la
Page 93 and 94: assolit per la música en aquesta f
Page 95 and 96: el mestre, qui l’enumera entre el
Page 97 and 98: tir del c. 543, el manuscrit del qu
Page 99 and 100: junt- sobre la composició dels nos
Page 101 and 102: ELS INICIS DE L’AVANTGUARDA MUSIC
Page 107 and 108: dels conservadors. Obres orquestral
Page 109 and 110: LA GENERACIÓ OCULTA ACatalunya hi
Page 111 and 112: que s’acosten als cinquanta anys
Page 113 and 114: ment ric i sensibilitat, Albert Gar
Page 115 and 116: lir amb categoria internacional un
Page 117 and 118: REFLEXIONS A L’ENTORN DE LA NOVA
Page 119 and 120: Arriba l’hora d’endinsar-se una
Page 121 and 122: CAP A UNA NOVA EXPRESSIVITAT Despr
Page 123: Bernat Vivancos Mozart deia: “La
Page 127 and 128: la meva obra estava feta per agrada
Page 129 and 130: com va néixer l’Orquestra de Cam
Page 131 and 132: 165 DAVID ALBET “Qui són aquests
Page 133 and 134: ent. En molt poc temps s’havia re
Page 135 and 136: Vostè és, sense dubte, un músic
Page 137 and 138: es punts de contacte amb les genera
Page 139 and 140: saber jugar entre el que demana i e
Page 141 and 142: “ LA MÚSICA CONTEMPORÀNIA EN EL
Page 143 and 144: tant pintor, quan el seu marxant, p
Page 145 and 146: 181 JAUME COMELLAS La renúncia a l
Page 147 and 148: tica cultural cada vegada menen pol
Page 149 and 150: UN DEBAT AL VOLTANT DEL LLEGAT DE S
Page 155 and 156: José Guerrero Una selecció discog
Page 157 and 158: Lakatos (fagot), Josep Manuel Beren
Page 159 and 160: Gabriel Brncic (AH 150). I altres c
Page 161 and 162: QUI ÉS QUI EN LA MÚSICA CATALANA
Page 175 and 176:
Bibliografia Paralelismos y paradoj
Page 177 and 178:
El novembre del 2006, deu anys desp
Page 179 and 180:
Tres anotacions gaudinianes Perejau
Page 181 and 182:
234 Josep Soler, Robert Gerhard, Jo
Page 183 and 184:
ACTIVITATS 236 ma nacionalsocialist
Page 185 and 186:
ACTIVITATS 238 ge dels paisatges co
Page 187 and 188:
ACTIVITATS 240 Gabinet Gaudí: una
Page 189 and 190:
ACTIVITATS 242 procedents d’Angla
Page 191 and 192:
ACTIVITATS 244 En vers En l’àmbi
Page 193 and 194:
ACTIVITATS 246 va anar a càrrec de
show all

Consult the text in PDF format - La Pedrera

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?