Consult the text in PDF format - La Pedrera
Consult the text in PDF format - La Pedrera
Consult the text in PDF format - La Pedrera
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
MOZART DEIA: «LA MEVA MÚSICA US ESCOLTA!»<br />
<strong>La</strong> set d’obertura cap a uns altres mons ha enriquit molt el panorama<br />
compositiu dels últims anys, i ha estat, en molts casos, una bombona<br />
d’oxigen per a una música mig morta, a causa d’un excés de racionalisme<br />
i manca d’autenticitat.<br />
c<strong>in</strong>d<strong>in</strong>t del que no ens atrau tant. <strong>La</strong> crítica positiva serà,<br />
segons el meu parer, la que es fonamenta sobre la qualitat<br />
del treball en qüestió, i no pas la que es basa en un<br />
factor purament estilístic.<br />
Les noves tecnologies<br />
El mateix dia que Pierre Boulez complia els setanta-c<strong>in</strong>c<br />
anys vaig tenir l’ocasió de preguntar-li com veia el futur<br />
de la música contemporània en els propers decennis.<br />
Em va dir que ell no tenia pas la resposta, que el futur<br />
musical era del tot imprevisible; de jove, mai no s’hauria<br />
imag<strong>in</strong>at que la música electrònica t<strong>in</strong>dria un abast<br />
tan important ni que modificaria substancialment el<br />
futur musical dels joves compositors de la seva generació.<br />
Efectivament, no podem valorar el fet compositiu<br />
actual sense fer esment a les noves tecnologies, una e<strong>in</strong>a<br />
vàlida i <strong>in</strong>discutible per no quedar-se enrere dels avenços<br />
que la societat fa en tots els camps. <strong>La</strong> música electrònica<br />
i les idees que se’n desprenen –per exemple, en una<br />
possible utilització en música <strong>in</strong>strumental– han obert<br />
nous horitzons i unes possibilitats <strong>in</strong>f<strong>in</strong>ites que s’actualitzen<br />
a una velocitat vertig<strong>in</strong>osa.<br />
També l’autoedició de partitures amb programes<br />
<strong>in</strong>formàtics de qualitat, tot i ser un perill molt temptador<br />
per a segons qu<strong>in</strong>s recursos compositius (!!!), aporta<br />
un gran servei al compositor. El món d’Internet fa del<br />
compositor un ésser més públic i obert a l’exterior que<br />
mai. M’atreviria a dir que, tancar-se a tots aquests recursos,<br />
és un suïcidi a curt term<strong>in</strong>i. Per això és bo que les<br />
escoles de música i els conservatoris hi dediqu<strong>in</strong> una<br />
part important de la docència. Avui dia, la multiplicació<br />
i pluralitat de compositors, que augmenta any rere<br />
any –i per tant, el seu anonimat–, contrasta amb la possibilitat<br />
de donar-se a conèixer molt fàcilment a través<br />
d’Internet. Intueixo, f<strong>in</strong>s i tot, un futur on tota la producció<br />
dels compositors estarà lliure de drets en aquest<br />
món cibernètic que ens sobrepassa dia a dia.<br />
160<br />
Idea i orig<strong>in</strong>alitat<br />
En aquesta pluralitat d’estils i tendències, hi ha dos factors<br />
que veig importants: la idea i l’orig<strong>in</strong>alitat en les<br />
composicions actuals. És del tot cert que aquests dos<br />
factors, sense un discurs musical vàlid i de qualitat,<br />
moren per si mateixos. Potser, al llarg d’aquests últims<br />
anys, l’orig<strong>in</strong>alitat amb manca de discurs, ha estat una<br />
tònica massa sov<strong>in</strong>tejada. Però si la qualitat musical hi<br />
és present, llavors la barreja d’aquesta qualitat amb una<br />
idea forta i una orig<strong>in</strong>alitat que pugui atraure l’atenció<br />
dels oients pot fer d’una obra una música de referència,<br />
el que els francesos en diuen une chef d’oeuvre. L’orig<strong>in</strong>alitat,<br />
en si mateixa, és i serà sempre gratuïta, però<br />
l’orig<strong>in</strong>alitat al servei de la música, i no pas a l’<strong>in</strong>revés,<br />
la veig positiva. I és que avui dia, també en el panorama<br />
de concerts i enregistraments del mercat, em sembla<br />
detectar una manca de propostes noves i arriscades,<br />
també orig<strong>in</strong>als. <strong>La</strong> gent té set de bona música, però també<br />
de novetat. <strong>La</strong> gent té set de noves i diferents idees,<br />
de noves maneres i propostes d’escoltar la música. Aspectes<br />
com l’espacialització acústica, ja una mica démodés<br />
a països com França, són propostes sonores que aquí<br />
encara hem d’explorar i potenciar. Presentar al públic<br />
noves maneres d’escoltar i entendre la música és una<br />
manera d’<strong>in</strong>volucrar l’oient en la música actual. Els programadors<br />
de concerts sembla que cada cop tenen més<br />
<strong>in</strong>terès a <strong>in</strong>troduir aquestes tendències, ja que són els<br />
primers que volen atraure l’atenció del públic. Repeteixo,<br />
però, que totes aquestes idees, sense un discurs<br />
musicalment vàlid del compositor, no serien més que<br />
foc d’encenalls.<br />
S<strong>in</strong>ceritat, autenticitat i el respecte pel públic<br />
Heus ací el gran dilema! Molts compositors no estan<br />
gaire d’acord sobre la necessitat d’escriure per al públic.<br />
Jo discrepo amb fermesa. En una crítica recent d’un conegut<br />
diari, el comentarista acabava el seu escrit dient que