Consult the text in PDF format - La Pedrera

lancas va citar una altra carta del compositor austríac
a un estudiant hispà, José Rodríguez, per mostrar el seu
sentit holístic, organicista, de la composició. «La intel·ligibilitat
és gairebé l’únic objectiu que s’atorga a la formalització
musical, al llenguatge; establir-ho de tal manera
que pugui ser comunicat.» Schönberg planteja una
altra vegada l’aporia irresoluble del procés creatiu. Diu
a l’estudiant: «Intenti copsar l’obra com un tot, però pensi
que després desapareix. I tot el treball que ha de fer a
continuació per intentar fixar-ho va directament en contra
del temps, perquè amb el temps aquesta idea que
hagi pogut concebre es dilueix.»
Finalment, Hèctor Parra va emfasitzar la relació entre
Schönberg i la música actual. «Avui, les maneres de treballar
han canviat. Però hi ha un fet comú, i és que
Schönberg va inaugurar una etapa on el compositor
ja no disposava d’elements temporals, formals, completament
predefinits, sinó que segons les necessi-
191
JUSTO BARRANCO
“Avui, els nous coneixements de la
física del so donen noves pistes per
crear models de treball, o camps de
força on moure’s creativament, que
ens permetin arribar més a prop
d’una expressió plena, a la idea
energètica inicial. Hem de polir
contínuament, com Schönberg ho
feia amb el seu sistema
dodecafònic”
Hèctor Parra
tats de cada idea es veia obligat a modelitzar espais,
camps de treball on les seves idees podien ser desenvolupades.
Tots estem en aquesta recerca per expressar
les nostres energies internes. Com trobar els mecanismes
perquè sedimentin en el que volem expressar»,
va apuntar Parra. I va concloure que actualment «els
nous coneixements de la física del so donen noves
pistes per crear models de treball o camps de força on
moure’s creativament, que ens permetin arribar més a
prop d’una expressió plena, a la idea energètica inicial.
Hem de polir contínuament, com Schönberg ho feia
amb el seu sistema dodecafònic». Apropar cada cop
més la idea i la seva expressió ■