Consult the text in PDF format - La Pedrera

ALIANCES I CONTRAPUNTS
de l’obra. Així mateix, som testimoni de modes noves
sobtades. Un compositor que ha estat «descobert» en
un festival rep ràpidament més encàrrecs dins la xarxa.
De sobte es veu obligat a compondre una gran quantitat
d’obres en molt poc temps. Els festivals i la present
acceleració del mercat porten a una inflació de les obres
i a un ràpid desgast del talent.
Que les obres es representin més d’una vegada és poc
freqüent, però també es jutgen basant-se en una sola
audició. Això entra en gran contradicció amb la història
de la música nova en si. Des del Op. 4 i 9 de Schönberg
i el Sacre de Stravinsky, les noves composicions
s’han basat explícitament en la densitat de la seva organització
i la seva compacta geometria interna. Les peces
58
bones sobrepassen el que qualsevol oient pot descodificar
en una sola audició i han estat escrites tenint en
compte aquesta intenció.
És cert que la música nova a Europa ha estat influïda,
alguns diran que dominada, pels nous centres de
música de Darmstadt, Donaueschingen, Witten i Música
Viva. No obstant això, aquests festivals van ser creats
o refermats com a part de l’esforç de reconstrucció
d’Alemanya després de la Segona Guerra Mundial. Van
rebre fons basats en objectius ideològics i no artístics.
El país volia superar ràpidament l’aïllament nacionalista
i filosòfic que havia patit entre els anys 1928 i 1945.
Aquest esforç de compensació va rebre el suport d’una
estratègia mediàtica que va donar a les emissores de