Stony Brook University
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influencia de la cultura tanática egipcia, debido a su condición premoderna—, la<br />
muerte “está mucho más pegada a la tierra” y que el hombre del norte africano<br />
“siente constantemente que la vida va a morir y que la muerte a vivir” (174). Para<br />
los occidentales, por el contrario, siempre según Cidi Galeb,<br />
(…) la muerte es una cosa que algún día sucede, unos sienten ese<br />
suceso más en la lejanía, y eso les permite dormir con un sueño<br />
más acabado, así como en los últimos tiempos se ha puesto de<br />
moda sentir la virulencia de la muerte, es lo que algunos llaman la<br />
conciencia de la finitud. (174)<br />
Con el movimiento existencialista, después de que Heidegger hablara del<br />
hombre como ser-para-la-muerte, entra en la cultura occidental una reflexión de la<br />
muerte influida por la tragedia de las dos guerras mundiales y basada en la<br />
negatividad, en la conciencia trágica de la finitud de la que habla Cidi Galeb. La<br />
obra de Lezama Lima, sin embargo, expone otra idea de la muerte en la que no<br />
cabe ni el miedo ni la dimensión trágica. Una idea de la muerte simuladamente<br />
premoderna y confusamente protocatólica pero que, como siempre en Lezama<br />
Lima, incluye un intento por producir una forma de morir o de sobrevivir la<br />
muerte a la altura de nuestros dioses ausentes. En palabras que Lezama Lima<br />
repetía a menudo, el hombre comparece en su sistema poético como “ser-para-la-<br />
resurrección”. Porque quizás, como decía Rilke en su primera elegía:<br />
(…) Pero todos los vivos<br />
Cometen el mismo error de diferenciar demasiado<br />
Tajantemente. Los ángeles (se dice) con frecuencia no<br />
Sabrían si andan entre los vivos o entre los muertos.<br />
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