Stony Brook University

tengo voz y ya está. El resto debería ser silencio. Pero con esto,
con lo que sea, con esta voz que no es una voz, continúo. Continúo
y continúo 20
Así que conviene preguntarse en respuesta antes de adentrarnos en la voz y
vivencia de Lezama Lima: ¿Cuál es, cómo es la Voz de crítico? ¿Desde dónde se
emite? ¿Por qué él sí puede emitir, expresar, secuestrar la voz que niega a quien
hace de la problemática de la voz y la expresión, en muchas ocasiones, la
centralidad de su acción pobre, incontenible e irrenunciable (Kafka, Beckett,
Borroughs, etc)? ¿No sorprende la paradoja de que el crítico, desde la Voz
académica, desde un absoluto y no cuestionado saboir y voluir dire, patente (que
no produzca) su discurso exterior sobre las determinaciones que impiden la
agencia del discurso por parte del otro, sólo del otro?
naufragio.
La voz del crítico es una nueva vivencia. Un nuevo naufrago, viejo
6) Se da otra paradoja—a todas luces burda—de que apenas se cuestiona la
maestría en su oficio de un pintor o de un músico mientras al literato se le
cuestiona hasta la especificad de su trabajo porque su herramienta, el lenguaje, se
ha tornado hoy una pieza deseada cuyo dominio nadie quiere conceder y todos
quieren retener: la desautorización radical de la literatura encubriría que se ha
abierto una guerra a muerte por el discurso (muerte de la literatura, por ejemplo),
por la maestría en el lenguaje, sin que a la vez esté claro si la herramienta de ésta
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