El código Da Vinci - Colonial Tour and Travel

Dan Brown El código Da Vinci
capas de pintura. En realidad, la Mona Lisa era una de las bromas mejor
documentadas del mundo. Muchos libros de historia del arte demostraban
que el cuadro era un collage de dobles sentidos y alusiones jocosas y sin
embargo, por increíble que pareciera, la mayoría de la gente seguía
considerando aquella sonrisa como un gran misterio.
«Ningún misterio —pensó Langdon, adelantándose un poco y viendo ya
el marco del cuadro—. Ningún misterio.»
Hacía muy poco, había compartido el secreto de la Mona Lisa con un
grupo de personas bastante atípico: una docena de internos de la cárcel del
condado de Essex. El seminario que daba Langdon en aquella institución
penitenciaria formaba parte de un programa de la Universidad de Harvard
que tenía por objeto incorporar la educación al sistema de prisiones. Cultura
para Convictos, como a los compañeros de Langdon les gustaba llamarlo.
De pie junto al proyector de diapositivas, en la penumbra de la
biblioteca de la cárcel, Langdon había compartido el secreto de la Mona Lisa
con los presos que asistían a clase, hombres que, sorprendentemente,
mostraban un gran interés, y que a pesar de su dureza eran inteligentes.
—Tal vez os hayáis dado cuenta —les dijo Langdon acercándose a la
imagen de la Mona Lisa proyectada en la pared—, de que el fondo que rodea
la cara no es uniforme. —Señaló la zona en cuestión—. Leonardo pintó el
horizonte de la parte izquierda bastante más bajo que el de la derecha.
—¿La cagó sin querer? —preguntó uno de los internos.
Langdon soltó una carcajada.
—No, no era su costumbre. En realidad, es uno de sus trucos. Al pintar
más bajo el horizonte del lado izquierdo, Leonardo consiguió que la Mona
Lisa pareciera mucho más grande de ese lado que del otro. Una pequeña
broma de consumo interno. Históricamente, a los conceptos de lo masculino
y lo femenino se les ha atribuido lados; la izquierda es lo femenino y la
derecha, lo masculino. Como Leonardo era un gran defensor de los
principios femeninos, quiso que la retratada fuera más majestuosa vista
desde la izquierda que desde la derecha.
—He oído que era maricón —dijo un hombre bajito con perilla.
Langdon torció el gesto.
—Los historiadores no suelen decirlo así, pero sí, Leonardo da Vinci era
homosexual.
—¿Y por eso le iba tanto todo el rollo ese de lo femenino?
—En realidad Leonardo estaba en sintonía con el equilibrio entre lo
masculino y lo femenino. Creía que el alma humana no puede iluminarse a
menos que incorpore los dos elementos: el masculino y el femenino.
—Como una tía con polla, ¿no?
Las carcajadas fueron generales. Langdon se planteó si debía hacer un
inciso etimológico sobre el término «hermafrodita», y su origen en los dioses
griegos Hermes y Afrodita, pero algo le dijo que en aquel contexto no tendría
mucho sentido.
—Eh, señor Langford —dijo un hombre musculoso—. ¿Es verdad que la
Mona Lisa es un retrato de Leonardo da Vinci disfrazado de mujer? A mí me
lo han dicho.
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