El código Da Vinci - Colonial Tour and Travel

Dan Brown El código Da Vinci
león y detuvo la película en un fotograma en el que se leía claramente la
palabra SEXO escrita con partículas de polvo sobre la cabeza de Simba, el
protagonista. Aunque la primera reacción de Langdon fue atribuirla más a
una broma adolescente del dibujante que a una alusión ilustrada a la
sexualidad pagana, había aprendido a no desestimar el simbolismo de
Disney. La Sirenita, por ejemplo, era un cautivador tapiz de símbolos
espirituales relacionados hasta tal punto con la diosa que no podía ser obra
del azar.
La primera vez que Langdon vio la película se quedó boquiabierto al
comprobar que el cuadro que decora el hogar submarino de Ariel no es otro
que Magdalena Penitente, la famosa pintura de Georges de la Tour del siglo
XVII, un homenaje a la denostada María Magdalena, muy adecuado, por otra
parte, teniendo en cuenta que la película resultaba ser un collage de noventa
minutos con descaradas referencias simbólicas a la santidad perdida de Isis,
de Eva, de Piscis, la diosa pez y, reiteradamente, de María Magdalena. El
nombre de la sirenita, Ariel, poseía estrechos vínculos con la divinidad
femenina, y en el Libro de Isaías era sinónimo de «La ciudad santa sitiada».
Estaba claro, además, que el hecho de que la sirenita fuera pelirroja
tampoco era casual.
El golpeteo de las muletas de Teabing sobre el suelo se oía cada vez más
cerca y su ritmo era cada vez más acelerado. Cuando su anfitrión entró por
fin en el estudio, lo hizo con gesto muy serio.
—Será mejor que te expliques, Robert —dijo fríamente—. No has sido
sincero conmigo.
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