El código Da Vinci - Colonial Tour and Travel

Dan Brown El código Da Vinci
El corazón empezaba a recuperar su ritmo habitual.
—Ha sido interesante.
Sophie no se dio por aludida. Seguía con la mirada fija en el amplio
bulevar que, con sus tres kilómetros de escaparates elegantes, a veces se
comparaba a la Quinta Avenida de Nueva York. La embajada estaba apenas
a un kilómetro y medio de allí y Langdon se acomodó en su asiento.
«No verdad lacra iglesias.»
La rapidez mental de Sophie le había impresionado.
«Ve a La Virgen de las rocas.»
Sophie le había dicho que su abuelo le había dejado algo detrás del
cuadro. «¿Un mensaje final?» No podía por menos que quitarse el sombrero
ante el lugar escogido por Saunière para esconderlo, fuera lo que fuera. La
Virgen de las rocas era otro eslabón más en la cadena de símbolos
relacionados que se había ido formando aquella noche. Parecía que Saunière
reforzaba con cada pista su interés por el lado más oscuro y malévolo de
Leonardo da Vinci.
El encargo original para pintar aquella obra le había llegado a Leonardo
de una congregación conocida por el nombre de Hermandad de la
Inmaculada Concepción, que necesitaba un cuadro para poner en el panel
central de un retablo que iba a ocupar el altar de la iglesia de San Francisco,
en Milán. Las monjas le indicaron las medidas exactas que debía tener y el
tema de la pintura —la Virgen María, San Juan Bautista niño, Uriel y el niño
Jesús buscando cobijo en una cueva. Aunque Leonardo cumplió con lo que
le habían solicitado, cuando entregó la obra la congregación reaccionó con
horror, porque estaba llena de detalles explosivos y desconcertantes.
El lienzo mostraba a una Virgen María con túnica azul, sentada con un
niño en brazos, supuestamente el niño Jesús. Frente a María, también
sentado, aparecía Uriel, también con un niño, supuestamente San Juan
Bautista. Pero lo raro era que, en contra de la escena habitual en la que
Jesús bendecía a Juan, en este caso era al revés: Juan bendecía a Jesús... ¡y
éste se sometía a su autoridad! Por si eso fuera poco, la Virgen tenía una
mano levantada sobre la cabeza de Juan en un gesto inequívocamente
amenazador —con los dedos como garras de águila que sujetaran una
cabeza invisible. Y, por último, la imagen más clara y aterradora: justo por
debajo de aquellos dedos curvados de María, Uriel estaba detenido en un
gesto que daba a entender que estaba cortando algo, como si estuviera
rebanando el cuello de la cabeza invisible que la Virgen parecía sujetar con
sus garras.
A los alumnos de Langdon siempre les divertía enterarse de que
Leonardo había intentado apaciguar a la hermandad pintando una versión
más «descafeinada» de La Virgen de las rocas, en la que los personajes
aparecían en actitudes más ortodoxas. En la actualidad, aquella segunda
versión estaba expuesta en la National Gallery de Londres, con el mismo
título, aunque Langdon prefería la del Louvre, que además de ser la original,
resultaba más intrigante.
Sophie seguía avanzando a toda prisa por los Campos Elíseos.
—¿Qué había detrás del cuadro? —le preguntó Langdon.
—Te lo enseñaré cuando estemos a salvo en la embajada —respondió
ella con la mirada fija en la calzada.
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