El código Da Vinci - Colonial Tour and Travel

Dan Brown El código Da Vinci
llegada a Europa procedente de Jerusalén, el Grial había cambiado de sitio
en al menos seis ocasiones. La última vez que fue «avistado» fue en 1447,
cuando numerosos testigos oculares describieron un fuego que se declaró y
casi destruyó los documentos, antes de que estos fueran trasladados en
cuatro enormes arcenes, tan pesados que para moverlos hicieron falta
dieciséis hombres. Después de aquello, nadie declaró haber vuelto a ver el
Grial. Lo único que persistió fue el rumor ocasional de que estaba escondido
en Gran Bretaña, la tierra del rey Arturo y los Caballeros de la Tabla
Redonda.
Fuera cual fuera la realidad, había dos hechos indiscutibles:
Leonardo da Vinci conocía cuál era el paradero del Grial en su época.
Probablemente, en la actualidad, ese lugar seguía siendo el mismo.
Por aquel motivo, los apasionados del Grial seguían escrutando la obra
pictórica y los diarios de Leonardo con la esperanza de desentrañar alguna
pista secreta sobre su actual ubicación. Había quien aseguraba que el fondo
montañoso de La Virgen de las rocas se correspondía con la orografía de una
serie de colinas cavernosas que se encontraban en Escocia. Otros insistían
en que la sospechosa disposición de los discípulos de La última cena
suponía algún tipo de código. Y también se decía que las radiografías
realizadas a La Mona Lisa revelaban que, originalmente, Leonardo la había
pintado con un col gante de lapislázuli de la diosa Isis, detalle que más tarde
decidió eliminar pintando otra cosa encima. Langdon nunca había visto
ninguna prueba de la existencia de aquel colgante, ni imaginaba de qué
manera podía servir para revelar la existencia del Santo Grial, pero los
aficionados al Grial no se cansaban de comentar y debatir aquel dato en los
foros y en los chats especializados de Internet.
«A todos nos encantan las conspiraciones.»
Y conspiraciones no faltaban. La más reciente, claro, había sido el
descubrimiento —que había provocado una conmoción de alcance
internacional— de que la famosa obra de Leonardo, La Adoración de los
Magos, ocultaba un oscuro secreto bajo sus capas de pintura. Maurizio
Seracini, un especialista italiano, había desvelado la des concertante verdad,
que The New York Times había divulgado en un reportaje titulado «Lo que
escondía Leonardo».
Seracini había establecido sin margen de error que mientras los trazos
verdegrisáceos del boceto oculto de La Adoración correspondían a Leonardo
da Vinci, el cuadro mismo no lo había pintado él. La verdad era que algún
pintor anónimo había rellenado el boceto años después de la muerte del
genio. Pero más problemático era lo que había debajo de la pintura de aquel
impostor. Las fotografías realizadas con reflectografía de infrarrojos y rayos-
X apuntaban a que aquel falso pintor, mientras coloreaba el boceto de
Leonardo, había efectuado sospechosas modificaciones en la composición,
como intentando subvertir las verdaderas intenciones del maestro. Pero
fuera cual fuera la auténtica naturaleza del dibujo oculto, ésta aún no se
había hecho pública. Con todo, la obra había sido trasladada desde la
Galería degli Uffici de Florencia a un almacén contiguo. Los que visitaban la
Sala de Leonardo se encontraban con una placa poco aclaratoria en el lugar
en el que antes se encontraba La Adoración.
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