Bildung - Alles, was man wissen muss

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dem Dachboden sein Porträt versteckt hat; auf diesem Bild zeigen sich nach und nach
die Spuren des Lasters, während Dorian Gray selbst unverändert jung bleibt wie ein
Kunstwerk. Als der Held schließlich entsetzt auf das Bild einsticht, findet man ihn
entseelt, mit einem Messer in der Brust.
Diesen Mord am Kunstwerk begehen die modernen Künstler auch. Sie sprengen
die Werkheiligkeit. Statt eines Werks, das wie ein schwarzes Loch wirkt, in dem alle
Fragen verschwinden, zeigt die moderne Kunst Prozesse. Sie proklamiert (verkündet)
nicht mehr die Unmittelbarkeit der Wahrnehmung. Statt dessen verfremdet sie diese
durch ihre Bizarrerien, bis die Wahrnehmung selbst wahrnehmbar wird. Mit anderen
Worten: Moderne Kunst ist fast immer Kunst über Kunst. Sie ist reflexiv gebrochen
und gewinnt daraus ihre Paradoxien. Das heißt, sie thematisiert ihre eigenen Bedingungen.
Schauen Sie auf diese Abbildung: Offensichtlich eine Pfeife. Aber mit einer
rätselhaften Unterschrift: Ceci n’est pas une pipe. Was auf deutsch, frei übersetzt, ungefähr
heißt: ›Das ist keine Pfeife‹.«
Einige der Besucher lachten. »Was ist es denn?« murmelte eine Frau.
»Ja«, nahm unser Cicerone die Frage auf, »was ist es, wenn es keine Pfeife ist? Es ist
deutlich zu sehen. Sie sehen es alle. Na? Sehe ich nur ratlose Mienen? Kann mir niemand
sagen, was er sieht? Nun, lassen wir das erst einmal offen und schauen wir uns ein
anderes Bild desselben Malers an. Es heißt Carte blanche und ist von Rene Magritte.
Wir sehen eine Frau, die durch den Wald reitet. Aber mal wird ihre Gestalt von
den Bäumen, mal von den Zwischenräumen zwischen den Bäumen verdeckt, während
man sie durch die Bäume hindurch sehen kann. Und nun sehen Sie hier diese
Tafel mit Morgensterns Gedicht Lattenzaun.
Es war einmal ein Lattenzaun / mit Zwischenraum, hindurchzuschaun.
Ein Architekt, der dieses sah, / stand eines Abends plötzlich da –
und nahm den Zwischenraum heraus / und baute draus ein großes Haus.
Der Zaun indessen stand ganz dumm, / mit Latten ohne was herum.
Wenn Sie den Text mit dem Bild von der Dame im Wald vergleichen, wirkt Magritte
viel schockierender als Morgenstern. Warum? Weil unsere sinnliche Wahrnehmung
für die Absicherung unseres Realitätsgefühls viel wichtiger ist: Wenn wir verbal
getäuscht werden, ist das nicht so erschütternd, wie wenn wir unseren eigenen Augen
nicht mehr trauen können. Weil die sinnliche Wahrnehmung so unmittelbar ist, war
der Bruch mit der Malerei besonders krass, als die moderne Kunst den Pakt mit der
Abbildlichkeit kündigte. Seitdem gibt es die Modernisten, die die moderne Kunst
verstehen, und es gibt die Traditionalisten, die sie ablehnen und die traditionelle
Kunst anbeten. Und schließlich gibt es die Idioten, die der modernen Kunst in der
gleichen Haltung gegenübertreten, die sie bei der traditionellen gelernt haben. Sie
gehen dann in eine Ausstellung und verharren in andächtigem Schweigen vor einem