Bildung - Alles, was man wissen muss

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Allerdings huldigte man dabei eher Apollon als Dionysos: Die durch musikalische
Gesten ausgedrückten Affekte waren in hohem Maße stilisiert.
Die neuen Formen der Instrumentalmusik entwickelten sich aus Bühnenmusik
und Tanz. Der Gedanke einer selbständigen Instrumentalmusik, der man einfach nur
zuhörte, war völlig neu. In der Oper gab es eine Geschichte; beim Tanz gab die Musik
das Tempo vor; bei der repräsentativen Musik war es der festliche Rahmen, der der
Musik eine Funktion zuwies; aber Musik ohne etwas, an das sie sich anlehnen konnte,
war neu. Doch just dies bezeichnete den nächsten Entwicklungsschritt. Aus Opern
einleitenden Ouvertüren wurden Sinfonien. Aus Tänzen wurden Suiten. Und genauso
wie Tänzer nach schnellen Tänzen einen langsamen benötigen, um wieder Atem
zu schöpfen, wechseln sich in Suiten und Sinfonien schnelle und langsame Teile ab.
Einer der großen Repräsentanten der Oper ist Georg Friedrich Händel
(1685–1759). Händel hatte schon an der Seite Scarlattis mit seinen Opern Italien erobert
und war dann zum Kapellmeister des Kurfürsten von Hannover ernannt worden,
der später als George I. den englischen Thron besteigen sollte. Ungefähr gleichzeitig
wird Händel zum Star der Londoner Oper und nach Georges Regierungsantritt
zum Musiklehrer der Tochter von Kronprinzessin Karoline. Als das Publikum der
königlichen Oper untreu zu werden beginnt, gründet eine Gruppe wohlhabender
Musikliebhaber 1719 die Royal Academy of Music als eine Aktiengesellschaft, und
mit ihrer Hilfe kann Händel auf dem Kontinent ein teures Ensemble zusammenstellen
– und eröffnet die neue Saison mit seiner Oper Radamisto. Der rauschende Erfolg
löst einen Krieg der Opern aus: Der Graf von Burlington überredet die Royal Academy,
die nächste Saison mit Bononcinis Astarto zu eröffnen. Jetzt hat Bononcini
Oberwasser, der gleich zwei weitere Opern und die Elegie zum Tod des Duke of
Marlborough komponiert. Händel schlägt zurück, indem er für seine Oper Ottone die
legendäre Sopranistin Francesca Cuzzoni engagiert, die mit ihren Allüren die Wut des
Meisters und mit ihrer Stimme das Entzücken der Londoner erregt. Der König und
die Whigs unterstützen Händel, der Kronprinz und die Tories machen Reklame für
Bononcini. Dieser bringt gegen die Cuzzoni die Mezzo-Sopranistin Faustina Bardoni
in Stellung, und Händel treibt den Konflikt auf die Spitze, indem er in seiner Oper
Alexandra beiden Diven gleich viele Soli und ein ausgewogenes Duett gibt. Als ihn
Bononcini mit gleichen Verfahren in Astianotte übertreffen will, fallen die Anhänger
der beiden Primadonnen im Publikum übereinander her, bis sich auch die Diven daran
beteiligen. Durch diesen Krieg ist die Stimmung gut vorbereitet worden, als im
Winter 1727/28 John Gay seine Beggars Opera (Bettleroper) herausbringt. Deren Helden
sind nicht mehr Caesar, Darius oder Alexander, sondern der Gangster McHeath,
der Bettlerkönig Peachum und die Diebe, Raufbolde und leichten Mädchen von
London. Die Bettleroper wurde das Vorbild für die Dreigroschenoper von Brecht. Sie