Bildung - Alles, was man wissen muss

DAS WELT DES BUCHES UND DER SCHRIFT 441
Außerdem gibt es für die Darstellung von Inszenierungen und Schauspielstilen
keine adäquate Beschreibungssprache. Die Konsequenz ist ähnlich wie in dem Witz
von dem Mann, der seine Uhr nicht da sucht, wo er sie verloren hat, sondern wo es
hell ist und das Suchen mehr Spaß macht. So weicht auch der Kritiker aus auf das, was
sich am leichtesten beschreiben läßt: das Bühnenbild und die Kostüme. Das produziert
einen Regelkreis. Weil die Kritik so viel Wert darauflegt, investieren die Regisseure
viel Aufwand in die »Konzeption« einer Inszenierung: Hamlet im Bunker,
Hamlet im Weißen Haus, Hamlet in der Mafia etc.
Die Folge ist, daß Theaterkritiken zu den Texten gehören, die einen am stärksten
in die Irre führen, wenn man sie naiv liest. Man muß sie dekodieren. Die wichtigste
Information steckt da, wo vom Beifall des Publikums die Rede ist. Manchmal muß
man danach suchen, wenn sein Verriß vom Jubel des Publikums abweicht: direkt lügen
wird er nicht, aber er versteckt dann die Begeisterungsstürme des Publikums in
einem Nebensatz. Diese Publikumsreaktion ist das einzige Indiz dafür, wie der Gesamteindruck
der Inszenierung ist. Ist das Publikum unterhalten oder ergriffen, interessiert
es sich erst in zweiter Linie dafür, ob das dem Stück, der Konzeption, den Regieeinfällen
oder der Kunst der Schauspieler geschuldet ist. In Wirklichkeit werden
sich immer alle in den verschiedensten Mischungsverhältnisse vermengen. Der Kritiker
aber dröselt sie auseinander und konzentriert sich dann auf den Anteil der Inszenierung.
Das muß man dann immer um die Wirkung des Stückes selbst ergänzen. Mit
anderen Worten: Der Hamlet bleibt auch dann ein effektives Stück, wenn der Held
nicht in Strapsen auftaucht, keine Videokassetten auf der Bühne gezeigt werden und
der Text verständlich gesprochen wird. Oder noch genauer: Je mehr ein Kritiker
Konzeption und Bühnenbild hervorhebt (gleichgültig ob lobend oder tadelnd), desto
mißtrauischer sollte man sein. Tadelt er dagegen die Ideenlosigkeit des Regisseurs und
die Konzeptionslosigkeit der Inszenierung, erwähnt aber beiläufig den Jubel des Premierenpublikums,
hat man die Chance, das Stück ungefähr so zu sehen, wie es der
Autor gemeint hat.
Die politische Linie einer Zeitung und die Besprechung politischer Bücher
Diese Besprechungen sind weitgehend von den politischen Orientierungen der Rezensenten
abhängig. Und diese sind wiederum der politischen Generallinie eines
Blattes unterworfen, die der Chefredakteur zusammen mit seinen Ressortleitern im
Auftrag der Herausgeber überwacht. Darin spiegeln die Zeitungen den Zustand der
Medien und der Öffentlichkeit in Deutschland. Sie bilden eine Domäne der Meinungskartelle.
Das ist eine Folge der Eroberung der Gesellschaft durch die politischen
Parteien. In dieses Spiel haben sich die Presseorgane eingeschaltet. Dazu müssen sie
ein identifizierbares, wiedererkennbares politisches Profil pflegen. Auf diese Weise