Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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denn verwerflich daran? Wir begnügen uns mit Sozialkritik und Abschilderung des
banalen Alltagsmilleus; ich frage: ist das wirklich so überflüssig in unserer Zeit?
Mir liegt hier nicht an wohlfeiler Polemik, mir liegt an der Bitte um Verständnis für die
Arbeitsbedingungen von Kunstproduzenten in Massenmedien. Uns und vor allem:
unseren Hörern – ist wenig geholfen mit einer Kritik, die sich lediglich an der abstrakten
Instanz “literarischer Fortschritt” orientiert, der also Gesichtspunkte wie “Programmauftrag”
oder “Rezeptionsverhalten des Publikums” eher lästig sind. Auch eine
verantwortungsbewußte Medienkritik kann an folgender Tatsache nicht vorbei: Der vom
Autor geschriebene, von Darstellern gesprochene, vom Regisseur inszenierte, vom
technischen Team auf Tonband aufgezeichnete Text ist immer nur die eine Hälfte eines
Werkes: die andere Hälfte bildet das Mitfühlen-Miterleben-Mitdenken-Mitphantasieren im
Bewußtsein der Hörer. Autoren und Dramaturgen, Darsteller und Regisseure müssen
hinarbeiten auf den einen Zeitpunkt, zu dem das Hörspiel gesendet wird und sich in den
Köpfen der Hörer neu ereignet. Nur was die Hörer verstehend aufnehmen, ihre
Betroffenheit, ihr konkretisierender Nachvollzug der gesendeten Signale ist für ein
Qualitätsurteil über das Hörspiel relevant; eine vom Hörereignis losgelöste, quasi ideelle
Qualität des Hörspiels ist ein Hirngespinst. Ein Hörwerk also, das in wohlgemeinter
Brillanz, in didaktischer Überfrachtung oder aus welchem anderen Mangel immer am Ohr
der Hörer vorbeirauscht, ist praktisch inexistent. Es verschwindet – im ganz
buchstäblichen Sinn: ungehört – in den Archiven.
Drehen wir diesen Gedanken noch eine Windung weiter. Die Jury, die mein Hörspiel für
den diesjährigen Preis der Kriegsblinden ausgewählt hat, bescheinigt mir in der
Begründung, ich hätte (Zitat) “Tendenzen unserer Realität mit äußerster Konsequenz
diagnostiziert”. Bei aller Genugtuung über diese Feststellung – sie macht mich auch
betroffen. Wenn man sich als Autor seine Ängste vom Leibe schreibt, hat man zugleich
die Hoffnung, daß alles so schlimm nicht ist, daß man um der Deutlichkeit willen übertreibt
– oder noch irrationaler: daß man durch möglichst exakte Beschreibung von Bedrohung
eben diese Bedrohung aus der Realität abzuziehen vermag. Dem ist also nicht so. Die in
meinem Hörspiel agierenden Menschen, die sich völlig austauschbar vorkommen; die ihre
Erinnerungen nicht mehr in lebendig durchlebter Zeit sammeln, sondern kaufen; die ihren
Partner nicht mehr lieben, sondern per Anstellungsvertrag an sich binden; die aus
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