Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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hat agiert. Aber das Publikum: ist es nicht nur mehr Fiktion? Wer hört uns? Warum und
wie hört er? Bei allem scheint die Negation leichter beweisbar. Das einzige Argument für
die Lebensberechtigung des Hörspiels heute ist, daß man es produziert. Ein tristes
Argument. Wir bekennen.
Ich setze aber den Fall, man hört uns. Die Überlegung ist nicht unsinnig. Wir finden
Indizien, unwiderlegbare, ein paar, immerhin. Anrufe, Briefe, Besprechungen. Dürfen wir
nach der Größe des Publikums fragen? Wir kennen das Schicksal von Büchern. Geringe
Auflagenhöhen waren noch nie ein Beweismittel gegen gedruckte Literatur. Das Schicksal
von Büchern war noch nie ein Beweismittel für das Hörspiel. Rundfunk sei ein Medium für
viele. Hörspiel sei die einzig genuine Kunstform des Mediums Rundfunk. Esoterische
Ausweichgebärden bemänteln diesen Widerspruch wenig. Die Zahl der jährlich
gesendeten Spiele, eher beklemmend als imponierend, ist kein Beweismittel, daß das
Medium Rundfunk seinen Pluralen Zweck solcherart erfülle. Sie ist allenfalls Grund für
den geringen Spielraum jeder einzelnen Arbeit.
So ist es aber. Es ist so nicht zu ändern. Es läßt sich leben und arbeiten mit diesem
Widerspruch: selbst ohne daß man ihn weiß. Eine Menge schon, wenn man ihn weiß. Die
Absicht, viele zu erreichen, macht noch nicht die Tatsache. Der Verzicht darauf stellt mit
der Beziehung das Beziehende in Frage und ist blanke Verneinung.
Wen wollen wir erreichen und in welcher Absicht? Die Frage versteht sich nicht nach
einem idealen Publikum, sondern nach dem tatsächlichen. Da ist schon das “wir”
mißverständlich. Es ist meine Frage. An diesem Ort und zu diesem Anlaß.
Vielleicht sollte ich einfach erzählen, wie “Zwielicht” entstanden ist.
Das Spiel hat ein Vorbild in der geschehenen Wirklichkeit. Die Grundsituation war ähnlich,
der Ausgang war verschieden: es begab sich vor einem Strafgericht; nur dadurch wurde
der Vorfall bekannt und auch mir bekannt. Ein extremes Geschehen. Es sagt überhaupt
nichts aus etwa über das Land, darin es zufällig spielt. Abstrusitäten sind selten ein gutes
Thema für die Kunst. War dieser Vorfall abstrus? Was brachte einen Menschen dazu,
über zwanzig Jahre zu glauben, Hitler beherrsche Europa? Nur die Isolation? Die
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