Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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paar hundert Millionen verdienen; es sollte in ihrem wohlverstandenen Interesse liegen,
etwas dafür zu tun, daß das, was gesendet wird, interessant bleibt.
Dieses Versuchs-Studio hätte mehrere Aufgaben zu erfüllen: Es sollte Modell-
Produktionen herstellen, unter großzügigen Bedingungen. Es sollte neue Sprecher finden,
und gleichzeitig großen Schauspielern durch seine Produktion das Hörspiel wieder wichtig
machen; es sollte mancherlei ausprobieren, wofür sonst keine Zeit ist. (Man verwendet
zum Beispiel im Hörspiel oft authentische Geräusche, aber kaum authentische Stimmen.
Könnte man nicht einen Straßenbahnschaffner von einem Straßenbahnschaffner
sprechen lassen?) Vielem müßte man mit Geduld und Konsequenz nachgehen, was in
Ansätzen schon versucht und wieder aufgegeben worden ist. Auch klassische Werke
sollte man sich noch einmal unter anderen Bedingungen wieder vornehmen. Denn auf
keinen Fall sollte dabei das Hörspiel in diesem Studio zur Weltanschauung werden, mit
Propheten und Aposteln: Undogmatisch, das ganze Unternehmen, unbürokratisch, keine
Fabrik für Kühlschränke.
Vor allem wäre da aber endlich die Möglichkeit, den Autor an der Produktion zu beteiligen.
Bei den üblichen Produktionen stört er; die Zeit reicht nicht aus, ihn nützlich zu
verwenden. Für ihn wäre es jedoch gut, beteiligt zu sein. Ein Roman-Autor hat den Vorteil,
daß ihm niemand in sein Werk hineinpfuschen kann, dafür entbehrt er den Kontakt mit
dem Publikum; ein Bühnenautor muß sich Einmischung gefallen lassen, aber er verliert
nicht die Verbindung mit seiner Arbeit.
Der Hörspielautor kennt nur die Nachteile beider Professionen: Keine Integrität und kein
Echo des Publikums – man sollte ihm wenigstens Kontakt mit dem Team verschaffen, das
an seinem Werk arbeitet. Und da er schließlich die genaueste Vorstellung hat, wie es
klingen müßte, sollte man versuchen, ihn Regie führen zu lassen; in den idealen Studios
wäre die Mannschaft darauf eingestellt, ihm dabei zu helfen.
Das alles müßte geschehen, wenn das Hörspiel nicht in öder Routine versacken soll.
Wenn es nicht für die Autoren uninteressant werden soll und ebenso uninteressant und
unergiebig für den Hörer. Unendliche Möglichkeiten an Schönheit und Bedeutung liegen
im Hörspiel: Eine Art Klarheit und Durchsichtigkeit könnte erreicht werden, der Musik
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