Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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Ich glaube nicht, daß ich mich täusche, wenn ich behaupte: das Radiohören war ein
besonderer Entzündungszustand; es vermittelte ein schwebendes Gefühl von
Unabhängigkeit und von verzeihen Sie bitte: von Freiheit. Ich meine nicht diesen
aufgeschwemmten Freiheitsbegriff. Ich meine eine ganz kleine, beinahe rührend kleine
Freiheit. Und ich meine einen sehr glücklichen Zustand im Kopf.
Diese Radioknöpfe waren die wunderbarsten Knöpfe der Welt, mit denen man sich
mühelos etwas Unerhörtes direkt aus der Luft ins Ohr drehen konnte: Charlie Parker, King
Oliver, Stan Kenton oder Duke Ellington, Chet Baker, seit 14 Tagen tot – und Bix
Beiderbecke.
Das Merkwürdigste dabei ist: ich erinnere mich eigentlich nicht an Hörspiele. Vielleicht bin
ich ja beim Herumdrehen dieser Knöpfe auf die falschen Stücke gestoßen: auf
eingesperrtes Theater, auf konventionelle Dialogstücke, die ihre Berechtigung haben
mögen, für die ich allerdings bis heute nicht das geringste Interesse aufbringen kann.
Bleiben wir noch einen Moment beim Jazz.
Die verschiedenen Spielarten dieser Musik sind für die literarische Entwicklung des vor
Ihnen stehenden Mannes ebenso wichtig wie die Lektüre von beispielsweise Kafka oder
Samuel Beckett. Ich sage das mit allem Bedacht: ohne diese lange Beziehung zum Jazz
würde ich möglicherweise anders schreiben. Die Kritik nennt mich gelegentlich, wenn sie
mich freundlich behandelt: einen Wortkomponisten. Ich bin mit dieser Charakterisierung
einverstanden; sie trifft meine Arbeitsweise ziemlich genau.
Faßt man alles zusammen, so verdanke ich dem Radio zwar viel, habe aber ein
offensichtlich spät entwickeltes Verhältnis zum Hörspiel. Tatsächlich hat es lange
gedauert, bis ich bemerkt habe, daß gerade auf diesem Gelände alle Möglichkeiten auf
einmal liegen. Mehr noch: daß meine Absichten sich an keinem anderen Ort so
wirkungsvoll realisieren lassen, wie im Radio.
Wenn es nicht allzu höflich und auf diese bestimmte Gelegenheit hin berechnet klänge,
würde ich sagen: nicht das Theater, nicht das Fernsehen, sondern das, was wir in einer
gewissen Ausdrucksnot und der Einfachheit halber Hörspiel nennen oder Radiokunst ist
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