Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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Wichtiger aber ist noch, daß es sich wendet an das Gemeinsame in allen Menschen: an
die Summe von Wissen und Erfahrung, die ein jeder mit jedem gemein hat. Daraus holt
es seine Bausteine, die es zu Mustern zusammensetzt, zu immer neuen Mustern voller
Schönheit und voller Bedeutung.
Es verläßt sich dabei mehr als jede andere Kunstform auf die schöpferischen Fähigkeiten
des Menschen, denn eigentlich entsteht das Kunstwerk Hörspiel erst im Hörer. Er wird
vielleicht sogar etwas überlistet: Er weiß gar nicht, was für eine große Leistung ihm
abverlangt wird.
Viele entscheiden sich nur schwer, eine Erzählung von 30 Seiten zu lesen, aber sie fühlen
keine Hemmung, ein Hörspiel zu hören. (Was vielleicht daran liegt, daß in der Geschichte
des einzelnen und in der Geschichte der Menschheit das Hören viel früher und leichter
gelernt worden ist als das Lesen.)
Das Kunstwerk Hörspiel, sagte ich, entsteht im Hörer, und es entsteht in einer natürlichen,
voraussetzungslosen Weise: Jeder ist willkommen, daran teilzunehmen.
Auch die Vorarbeiten geschehen in der freundlichen Art der Demokratie: Ein Team
arbeitet zusammen, Autor, Dramaturg, Schauspieler; nicht zu vergessen der technische
Stab, Tonmeister und Cutter, jeder an seiner Stelle aufgefordert, Können und Erfahrung
um der Vollkommenheit willen einzusetzen.
So vielfältig tauchen demokratische Ideale in der Theorie des Hörspiels auf. Wie aber
sieht die Praxis aus? Ist das Hörspiel diesen seinen Möglichkeiten gerecht geworden?
Die vielen geglückten Hörspiele und die unzähligen Hörer, die sie gehabt haben, geben
die Antwort. Und da nach 1945 die meisten unserer Hoffnungen und Erwartungen
zunichte geworden sind, sollte die Freude darüber, daß hier einmal etwas gut gegangen
ist, auch von jenen geteilt werden, die an sich kein Interesse für das Hörspiel aufbringen.
Es fing damit an, seinerzeit, daß die Verantwortlichen in den Hörspielabteilungen nicht die
damals übliche Meinung teilten, in Deutschland gäbe es keine Autoren. Sie bemühten
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