Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

Apparat. Das hat einige – vor allem die von der Literatur herkommenden –
http://www.mediaculture-online.de
Hörspielmacher der Vergangenheit verunsichert: Vor gut 42 Jahren sprach Günter Eich an
dieser Stelle (als er 1953 den Kriegsblindenpreis überreicht bekam) davon, daß (Zitat)
“Autoren, die für den Rundfunk arbeiten, unter den Gesetzen einer Apparatur stehen, die
wir immer mit wachsamem Mißtrauen beobachten sollten”. So verschüchtert kann nur ein
Schriftsteller von einem Medium sprechen.
Er sagte dies zu einer Zeit, an die Festredner bei Hörspielpreisen ansonsten gerne
melancholisch erinnern: Als Radio und der Hörspieltermin der Ort und die Zeit war, als
sich Familien und Freunde um das Radio versammelten, um dem Hörspiel so ergriffen zu
lauschen, wie heute nur noch der großen Samstag-Abend-Show im Fernsehen gelauscht
wird. Diese Zeiten sind vorbei.
Aber es gibt das Radio. Und vielleicht braucht es zu seiner künstlerischen Belebung heute
weniger Schriftsteller als vielmehr Medientechniker. Als solche bezeichnet zu werden,
wäre für FM Einheit und mich eine Ehre: Denn das Radio funktioniert. Aber wie? Noch
einmal gefragt: Was ist das Radio?
Es hat in den über halbhundert Jahren seines Bestehens vor allem zwei Kulturformen
entwickelt, für die es wie geschaffen scheint: Damit meine ich zunächst einmal nicht das
Hörspiel, nein, ich spreche eher von der Fußball-Live-Reportage oder der
Nachrichtenshow und vor allem von der Hitparade, den zweifellos erfolgreichsten
Sendeformen. Diesen Umstand gilt es als jemand, der für dieses Medium arbeiten will und
es nicht als Wurmfortsatz oder Sponsor einer schriftstellerischen oder kompositorischen
Arbeit begreifen will, sorgfältig zu bedenken. Denn die Live-Reportage und die
Nachrichtensendung bringen die Schnelligkeit des Mediums auf den Punkt; sie sind die
Texte, die im Radio funktionieren. Und die Hitparade ist der Spiegel des legitimen
Hörbedürfnisses. Musik, die im Radio funktioniert und mitreißt, dauert höchstens 3
Minuten 30.
196