Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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Etwas neueren Datums freilich scheinen mir zwei Phänomene zu sein. Einmal die
zunehmende Gleichgültigkeit, um nicht zu sagen der Überdruß des Publikums diesen
uferlosen Experimenten gegenüber. Selbstredend verfügt die Bühne heute über eine
Mannigfaltigkeit der Formen und einen Reichtum an Möglichkeiten wie nie; nur sind
fatalerweise diese Möglichkeiten fast durchweg zugleich auch Unmöglichkeiten, schon
allein deshalb, weil sie jeden der irgendeine von ihnen ergreift, erbarmungslos zum
Epigonen degradieren, da ja leider alles was immer man machen kann, bereits heute früh
oder gestern und günstigstenfalls vorgestern schon von jemandem gemacht worden ist.
Und außerdem kann man, wie ich fürchte, auch der Mannigfaltigkeit überdrüssig werden
und mit flüchtigen Tagesreizen bis zum Gähnen überfüttert sein. Der Avantgardismus war
elektrisierend, solange er originell und neu war und uns erschreckte. Inzwischen aber sind
wir reichlich abgebrüht. Ich wage nicht, mir auszumalen, welche saloppen Scherze man
sich in zehn oder zwanzig Jahren wird ausdenken müssen, um das Publikum noch ein
wenig zu frappieren. Man darf in dieser Hinsicht so ziemlich auf alles gefaßt sein, existiert
doch schon seit einiger Zeit ein Theaterstück des verehrten Meisters Picasso, in welchem
– ich erzähle da keineswegs eine boshaft erfundene Anekdote, sondern referiere über
eine Tatsache – in welchem Stück neben anderen neckischen Kleinigkeiten nicht nur der
Auftritt einer Dirne in ihrem göttlichen Urzustand vorgeschrieben ist, sondern besagter
Dame auch noch die Auflage gemacht wird, daß von ihr auf offener Bühne und auf die
ihm zukommende Weise ein Nachtgeschirr zu bedienen sei... Natürlich sind solche Dinge
bereits die Folge der Langeweile des Publikums; doch mag man bezweifeln, ob auf diesen
Wegen das Experimentierfeld Bühne der Langweiligkeit nachhaltig entrissen wird.
Das zweite Phänomen, von dem ich andeutend sprach, betrifft die andere, seriösere Seite
unseres Theaters, jene nämlich, auf der es die Funktionen eines Museums erfüllt. Hier
wird unsere abendländische Klassik sorgsam gepflegt und abgestaubt. Um noch einmal
mit Dürrenmatt zu reden: “Hier ist der Beifall gewiß, ja Pflicht des Gebildeten, und man ist
auf legitime Weise der Nötigung enthoben, nachzudenken und ein anderes Urteil zu fällen
als das die Schule uns eingepaukt hat“. Jedoch scheint mir selbst auf diesem durch die
geheiligte Konvention beschirmten Terrain die Sicherheit mählich in die Binsen zu gehen.
Einmal nämlich verspricht der Inszenierungs- und Aufführungsstil der klassischen Werke
zunehmend zu einem Problem zu werden, das sich eines Tages bis zur Unlösbarkeit
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